枯藤老树昏鸦 相似诗句

枯藤老树昏鸦 相似诗句

鸡声茅店月,人迹板桥霜

昨夜西风凋碧树.楼船夜雪瓜洲渡,铁马秋风大散关.

天净沙·秋思

马致远

枯藤老树昏鸦.

小桥流水人家.

古道西风瘦马.

夕阳西下,断肠人在天涯.

枯藤老树昏鸦,小乔流水人佳。

来类似的

〔越调〕天净沙·秋① (元)白朴 孤村落日残霞②, 轻烟老树寒鸦③, 一点飞鸿影下④。

青山绿水, 白草红叶黄花。

〔注释〕 ①天净沙:曲牌名 ②残霞:晚霞。

③寒鸦:天寒归林的乌鸦。

④飞鸿影下:雁影掠过。

有一首格式较像的曲: 《天净沙·秋思》 马致远 枯藤老树昏鸦, 小桥流水人家, 古道西风瘦马。

夕阳西下, 断肠人在天涯。

[编辑本段]【大 意】 太阳渐渐西沉,天边的晚霞也逐渐开始消散,只残留有几分黯淡的色彩,映照着远处安静的村庄是那么的孤寂,那么的落寞,拖出长长的影子。

炊烟淡淡飘起,几只乌鸦栖止在偻佝的老树上,时不时发出几声令人心寒的啼叫。

忽然,远处的一只大雁飞掠而下,划过天际。

顺着它远远望去,远山青翠、溪水清澈;再往近处看,霜白的小草、火红的枫叶、金黄的菊花,在风中一齐摇曳着,颜色几尽妖冶,正是一派浓浓的的秋景啊! [编辑本段]赏析 本文选自《天籁集》,作者白朴(1126~1306以后),原名恒,字仁甫,后更名朴,字太素,号兰谷。

与马致远、关汉卿、郑光祖一起并称为“元曲四大家”。

本曲题目虽为“秋”,并且写尽秋意,却不着一个“秋”字。

本曲开篇先绘出了一幅秋日黄昏图,营造出一种宁静、寂寥的氛围,再以名词并列组合的形式,选取典型的秋天景物,由远及近,描绘出一幅色彩绚丽的秋景图。

至此,读者眼前的秋景也由先前的萧瑟、寂寥变为明朗、清丽了。

本曲仅二十八字,但语言简练优美,意义深刻。

刘禹锡曾云:“ 自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝。

晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄。

(《秋词》)”,本曲表达了作者积极向上、乐观开朗的处世态度,真是所谓的“不以物喜,不以己悲(《岳阳楼记》)”啊! 本曲运用寓情于景的手法,将十二个意向自然地黏合到一起,仿佛信手拈来。

开首的两个分句“孤村落日残霞,轻烟老树寒鸦”渲染出一种宁静、寂寥的氛围,衬托出人们悲凉的心境。

“一点飞鸿影下”这一幕极富动感,打破了先前画面的沉寂。

而后两个分句“青山绿水,白草红叶黄花”则以多种颜色+名词的组合渲染了一种明朗清丽、色彩绚丽的画面,以写秋天极其美好的事物与先前的宁静、寂寥形成对比,更突出了主旨。

该曲虽和马致远的《秋思》有相似处,但却又自有特点。

首二句以“孤村”领起,着意渲染秋日黄昏的冷寂。

“一点飞鸿”给阴冷的静态画面带来了活力,造成曲子抒发情感的转移。

接着诗人用青、绿、白、红、黄五色,以远及近、由高到低、多层次多侧面立体交叉式地描绘出秋日美丽的景象,使整个画面充满了诗意。

此曲极富艺术张力,一笔并写两面,成功地将秋日迟暮萧瑟之景与明朗绚丽之景融合在一起,把赏心悦目的秋景作为曲子的主旋律,不失为又一篇写秋杰作。

白朴这首曲子是以秋景作为写作的题材,我们从其中的修辞可以看出,他的文学涵养是极高的。

通篇作品,全都由一些美丽的自然图景构成,而白朴本人,就好像是拿著这些自然拼图的艺术家,拼出一幅美丽中带著和谐的人生图画。

写秋景,自然难免要烘托出萧瑟的气氛,但是如果全以萧瑟气氛为全篇的写作大旨,又会令读者感受到沉闷而有压力。

为了避免出现这种情况,白朴在选用语辞时,便颇费心神。

前二句的「孤村落日残霞,轻烟老树寒鸦」,共用了六个图景:「孤村」、「落日」、「残霞」、「轻烟」、「老树」、「寒鸦」,而其中任何一个图景,都代表著秋日秋景的萧瑟气氛。

为了要使这种萧瑟气氛活泼起来,於是作者接下来选用了「一点飞鸿影下」作为上半段的结语。

如此一来,原本萧瑟的画面转成了活跃,寂寞的秋景彷佛也展现了另一种鲜活的生气。

最后为了加强作者心目中秋景是美丽而有韵味的形象,因此再以「青山绿水,白草红叶黄花。

」作为曲文的结束语。

这两句用了「青」、「绿」、「白」、「红」、「黄」五种颜色,而且「白草红叶黄花」这三种颜色,是交杂在「青山绿水」二种颜色之中;「青山绿水」是广大的图景,「白草红叶黄花」是细微的图景,如此交杂相错,于是原本是寂寞萧瑟的秋景,突然变得五颜六色而多彩多姿。

由此可见,白朴的散曲写作技巧有多么高明了。

第一幅是前二句所描绘的。

作者撷取了六种自然景物:村、日、霞、烟、树、鸦,再用孤、落、残、轻、老、寒等六个感情色彩一致的词加以点染。

六个意象并置在一起,使得整幅画面笼罩着一派萧瑟的气氛,令人感到浓浓的秋意,照应了题目“秋”。

“落日残霞”不仅点明了是傍晚时分,更传递出一种“夕阳无限好,只是近黄昏”的无奈惆怅之感。

孤零零的小村庄,树木枯老,乌鸦出没,一点生气都没有,又缭绕着飘渺迷蒙的“轻烟”,这样的画面使人不由得会产生一种凄凉、扑朔迷离的情思。

在这里,作者正是运用了写实的手法,描绘出一幅暗淡、萧瑟、冷清的迟暮秋景图。

然而,并不是所有的地方都是如此的萧瑟、冷清,看那“一点飞鸿影下”的景象,“青山绿水,白草红叶黄花”。

这幅画面色彩斑斓,鲜艳明丽,充满着勃勃的生机,与前一幅画面在环境气氛上,形成了强烈的反差。

同样是秋天之景,为什么有如此大的反差?作者到底是想表达一种...

诗歌枯藤老树昏鸦的下一句

“枯藤老树昏鸦”的下一句是“小桥流水人家”,出自元代马致远的《天净沙·秋思》一、原文枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。

夕阳西下,断肠人在天涯。

二、译文天色黄昏,一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上,发出凄厉的哀鸣。

小桥下流水哗哗作响,小桥边庄户人家炊烟袅袅。

古道上一匹瘦马,顶着西风艰难地前行。

夕阳渐渐地失去了光泽,从西边落下。

凄寒的夜色里,只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。

三、创作背景马致远年轻时热衷功名,但由于元统治者实行民族高压政策,因而一直未能得志。

他几乎一生都过着漂泊无定的生活。

他也因之而郁郁不志,困窘潦倒一生。

于是在羁旅途中,写下了这首《天净沙·秋思》。

四、作者简介马致远,字千里,号东篱(一说字致远,晚号“东篱”),汉族,大都(今北京)人,另一说(马致远是河北省东光县马祠堂村人,号东篱,以示效陶渊明之志)!他的年辈晚于关汉卿、白朴等人,生年当在至元(始于1264)之前,卒年当在至治改元到泰定元年(1321—1324)之间,与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”,是我国元代时著名大戏剧家、散曲家。

诗歌枯藤老树昏鸦的下一句

“枯藤老树昏鸦”的下一句是“小桥流水人家”,出自元代马致远的《天净沙·秋思》一、原文 枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。

夕阳西下,断肠人在天涯。

二、译文天色黄昏,一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上,发出凄厉的哀鸣。

小桥下流水哗哗作响,小桥边庄户人家炊烟袅袅。

古道上一匹瘦马,顶着西风艰难地前行。

夕阳渐渐地失去了光泽,从西边落下。

凄寒的夜色里,只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。

三、创作背景 马致远年轻时热衷功名,但由于元统治者实行民族高压政策,因而一直未能得志。

他几乎一生都过着漂泊无定的生活。

他也因之而郁郁不志,困窘潦倒一生。

于是在羁旅途中,写下了这首《天净沙·秋思》。

四、作者简介 马致远,字千里,号东篱(一说字致远,晚号“东篱”),汉族,大都(今北京)人,另一说(马致远是河北省东光县马祠堂村人,号东篱,以示效陶渊明之志)!他的年辈晚于关汉卿、白朴等人,生年当在至元(始于1264)之前,卒年当在至治改元到泰定元年(1321—1324)之间,与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”,是我国元代时著名大戏剧家、散曲家。

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古诗词鉴赏(8分)天净沙·秋思 马致远枯藤老树昏鸦,小桥流水人家...

小题1:枯藤 昏鸦小题1:一致。

“小桥流水人家”的恬静、优美的田园人家的生活,更加触动了远在天涯的游子的思乡归家而不得之悲情。

小题1:卒章显志、画龙点睛,直抒天涯游子思乡归家而不得之悲。

小题1:本题考查理解诗歌内容的能力。

结合“秋”“夕阳”的特点以及诗歌的内容来解答即可。

小题1:本题考查理解作者情感的能力。

本首诗歌借景抒情,无论写什么景都是为了抒发作者的情,所以前后两句抒发的情思是一致的。

小题1:本题考查赏析诗歌中精彩语句的能力。

赏析语句时的一般方法为:方法+效果+情感,但在鉴赏时必须结合具体的诗句进行详细的描写。

谁能翻译成现代诗歌?天净沙·秋思马致远枯藤老树昏鸦,小桥流水人...

多情自古伤离别,更哪堪冷落清秋节。

——柳永《雨霖铃》 秋风萧瑟天气凉,草木摇落露为霜,群燕辞归雁南翔。

——曹丕《燕歌行》 秋风萧瑟,洪波涌起。

——曹操《观沧海》 万里悲秋长作客,百年多病独登台。

——杜甫《登高》 八月秋高风怒号,卷我我屋上三重茅。

俄顷风定云墨色,秋天漠漠向昏黑。

——杜甫《茅屋为秋风所破歌》 自古逢秋悲寂寥,我言秋月胜春朝。

——刘禹锡《秋词》 角声满天秋色里,塞上燕脂凝夜紫。

——李贺《雁门太守行》 无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋。

——李煜《相见欢》 塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。

千嶂里,长烟落日孤诚城闭。

——范仲俺《渔家傲·秋思》 五十弦翻塞外声,沙场秋点兵。

——《破阵子》辛弃疾 枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。

夕阳西下,断肠人在天涯。

——马致远《天净沙·秋思》 落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。

——王勃《滕王阁序》 停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。

——杜枚《山行》 银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤,天阶夜色凉如水,坐看牛郎织女星。

——杜枚《秋夕》 月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。

——张继《枫桥夜泊》 解落三秋叶,能开二月花。

过江千尺浪,入竹石竿斜。

——李峤《风》 湖光秋月两相加,潭面无风镜未磨。

遥望洞庭山水色,白银盘里一青螺。

——刘禹锡《望洞庭》 青山隐隐水迢迢,秋尽江南草未凋。

二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫。

——杜牧《寄扬州韩绰判官》 一蓑一笠一扁舟,一丈丝纶一寸钩。

秋山野客醉醒时,百尺老松衔半月 唐·施肩吾《秋夜山居》 老树呈秋色,空池浸月华 唐·刘得仁《池上宿》 秋宵月色胜春宵,万里霜天静寂寥 唐·戎昱《戏题秋月》(又作:秋宵月色胜春宵,万里天涯静寂寥) 一夜绿荷霜剪破,赚他秋雨不成珠 唐·来鹄《偶题二首》 夜半酒醒人不觉,满池荷叶动秋风 唐·窦巩《秋夕》 菡萏香销翠叶残,西风愁起绿波间 南唐·李璟《浣溪沙》 碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠 宋·范仲淹《苏幕遮》 一年好景君须记,最是橙黄橘绿时 宋·苏轼《赠刘景文》 相逢不用忙归去,明日黄花蝶也愁 宋·苏轼《九日次韵王巩》 萧萧远树流林外,一半秋山带夕阳...

给诗歌分类 按内容分为……按题材分为……按体裁分为……按国家作者...

按内容,诗歌可分为抒情诗和叙事诗 说理诗按国别可分为本国诗歌和外国诗歌按形式,诗歌可分为格律诗、自由诗、散文诗、民歌等,从诗歌体裁上分为:古代诗歌和新诗两类,古代诗歌又可分为近体诗和古体诗(古风),近体诗又分为格律诗(律诗〔五言律诗、七言律诗〕、绝句、词、曲;新诗包括自由诗(五四以来产生的白话诗)、散文诗、民歌中国诗歌按创作的时代和诗歌所反映的时代内容,可分为现代诗歌和古代诗歌其他的找不到了

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