“葫芦”的诗句
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“葫芦”的诗句
《诗·豳风·七月》“七月食瓜，八月断壶”
除架》
唐 杜甫
束薪已零落，瓠叶转萧疏。幸结白花了，宁辞青蔓除。
秋虫声不去，暮雀意何如。寒事今牢落，人生亦有初。
《咏瓢》
唐 张说
美酒酌悬瓢，真淳好相映。蜗房卷堕首，鹤颈抽长柄。
雅色素而黄，虚心轻且劲。岂无雕刻者，贵此成天性。
《答释子良史送酒瓢》
唐 韦应物
此瓢今已到，山瓢知已空。
且饮寒塘水，遥将回也同。
《瓠》
宋 杨万里
笑杀桑根甘瓠苗，乱他桑叶上他条。
向人便逞庾藏巧，却到桑梢挂一瓢。
《咏壶卢瓶》
清 爱新觉罗·弘历
碗盘富有印成模，似此花瓶新样殊。
大小葫芦连蔓缀，物毋忘本若斯夫。
《恭咏壶卢罐》
清 爱新觉罗·弘历
成器已将百余岁，“康熙赏玩”识当初。
置之白玉青铜侧，华朴之间意愧如。
《三弟手植瓢材且有诗予亦戏作》
金 麻九畴
为爱壶卢手自栽，弱条柔蔓渐萦回。
素花飘后初成实，碧阴浓时可数枚。
试问老禅藤缴去，何如游子杖挑来？
早知瓠落终无用，只合江湖养不才。
《家园种壶作》
明 朱曰藩
春柳半含荑，春鸠屋上啼。
弱苗何日引，长柄得谁携。
瓠落非无用，鸱夷爱滑稽。
挥锄不觉倦，新月在楼西。
《种瓠二首》
元 范椁
岂是阶庭物，支离亦自奇。
已殊凡草蔓，缀得好花枝。
带雨宁无实，凌霄必有为。
啾啾群鸟雀，从汝踏多时。
嘉瓠吾所爱，孤高更可人。
不虚种植意，终系发生神。
有叶诚藏用，无容岂识真。
明年应见汝，众子亦轮 。
《酒席赋得匏瓢》
唐 郑审
华阁与贤开，仙瓢自远来。
幽林常伴许，陋巷亦随回。
挂影怜红壁，倾心向绿杯。
保曾斟酌处，不使玉山颓。
《咏壶卢器》
清 爱新觉罗·弘历）
回也资瓢饮，陶人岂藉凭。
玉成原有自，瓠落又何曾。
纳约传贵制，随圆泯锐棱。
爱兹淳朴器，更切木从绳。
《咏壶卢合子》
清 爱新觉罗·弘历
悬瓠何尝有定容，规之成容在陶 。
外模设笑得由已，中道立而能者从。
绎义有符铸人法，词无匪慕前踪。
苑丞种出呈盘覆，贮水沉堪佐静供。
《咏诗匏》
明 冯惟敏
灵匏声价重鸱夷，盘古流传混沌皮，
团圆共结缁沂会。赛邮筒不摘离。
叩清香唤醒诗脾。写不尽风花记，
吟不彻雪月题，但登临滚滚相随。
小壶于玉质冰肌。喜蛳部斩茨苋荩?
为则为囊括无遗。锦重叠满纸云烟，
光绚烂一天星斗，圆滴溜万颗珠玑。
俺只道混元形未分两仪，谁凿透通玄窍肇判三极？
付奚童仔细收拾，倩疝贤珍重留题。
览诗篇字字精工，咏词章句句神奇。
《恭题壶卢碗歌》
清 爱新觉罗·弘历
壶卢碗逮百年矣，穆为古色含表里。
摩挲不忍释诸手，“康熙御玩”识当底。
昔时未审赐何人，其家弗守鬻之市。
展转兹复充贡珍，是诚珍胜其他耳。
辞尘世仍入西清，碗如有知应自喜。
敬思当日圣意渊，不贵异物祛奢靡。
园开丰泽重农圃，蔬瓠尔时种于此。
就模中规成诸器，神枢即契造物理。
对碗可悟见诸羹，幻海浮沉宁论彼。
葫芦颂
黄庭坚
大葫芦乾枯， 小葫芦行酤。
一居金仙宅， 一往黄公垆。
有此通大道， 无此令人老。
不问恶与好， 两葫芦俱倒。
写葫芦的诗句
《诗·豳风·七月》“七月食瓜，八月断壶”除架》唐 杜甫束薪已零落，瓠叶转萧疏。
幸结白花了，宁辞青蔓除。
秋虫声不去，暮雀意何如。
寒事今牢落，人生亦有初。
《咏瓢》唐 张说美酒酌悬瓢，真淳好相映。
蜗房卷堕首，鹤颈抽长柄。
雅色素而黄，虚心轻且劲。
岂无雕刻者，贵此成天性。
《答释子良史送酒瓢》唐 韦应物此瓢今已到，山瓢知已空。
且饮寒塘水，遥将回也同。
《瓠》宋 杨万里笑杀桑根甘瓠苗，乱他桑叶上他条。
向人便逞庾藏巧，却到桑梢挂一瓢。
《咏壶卢瓶》清 爱新觉罗·弘历碗盘富有印成模，似此花瓶新样殊。
大小葫芦连蔓缀，物毋忘本若斯夫。
《恭咏壶卢罐》清 爱新觉罗·弘历成器已将百余岁，“康熙赏玩”识当初。
置之白玉青铜侧，华朴之间意愧如。
《三弟手植瓢材且有诗予亦戏作》金 麻九畴为爱壶卢手自栽，弱条柔蔓渐萦回。
素花飘后初成实，碧阴浓时可数枚。
试问老禅藤缴去，何如游子杖挑来？早知瓠落终无用，只合江湖养不才。
《家园种壶作》明 朱曰藩春柳半含荑，春鸠屋上啼。
弱苗何日引，长柄得谁携。
瓠落非无用，鸱夷爱滑稽。
挥锄不觉倦，新月在楼西。
《种瓠二首》元 范椁岂是阶庭物，支离亦自奇。
已殊凡草蔓，缀得好花枝。
带雨宁无实，凌霄必有为。
啾啾群鸟雀，从汝踏多时。
嘉瓠吾所爱，孤高更可人。
不虚种植意，终系发生神。
有叶诚藏用，无容岂识真。
明年应见汝，众子亦轮 。
《酒席赋得匏瓢》唐 郑审华阁与贤开，仙瓢自远来。
幽林常伴许，陋巷亦随回。
挂影怜红壁，倾心向绿杯。
保曾斟酌处，不使玉山颓。
《咏壶卢器》清 爱新觉罗·弘历）回也资瓢饮，陶人岂藉凭。
玉成原有自，瓠落又何曾。
纳约传贵制，随圆泯锐棱。
爱兹淳朴器，更切木从绳。
《咏壶卢合子》清 爱新觉罗·弘历悬瓠何尝有定容，规之成容在陶 。
外模设笑得由已，中道立而能者从。
绎义有符铸人法，词无匪慕前踪。
苑丞种出呈盘覆，贮水沉堪佐静供。
《咏诗匏》明 冯惟敏灵匏声价重鸱夷，盘古流传混沌皮，团圆共结缁沂会。
赛邮筒不摘离。
叩清香唤醒诗脾。
写不尽风花记，吟不彻雪月题，但登临滚滚相随。
小壶于玉质冰肌。
喜蛳部斩茨苋荩？为则为囊括无遗。
锦重叠满纸云烟，光绚烂一天星斗，圆滴溜万颗珠玑。
俺只道混元形未分两仪，谁凿透通玄窍肇判三极？付奚童仔细收拾，倩疝贤珍重留题。
览诗篇字字精工，咏词章句句神奇。
《恭题壶卢碗歌》清 爱新觉罗·弘历壶卢碗逮百年矣，穆为古色含表里。
摩挲不忍释诸手，“康熙御玩”识当底。
昔时未审赐何人，其家弗守鬻之市。
展转兹复充贡珍，是诚珍胜其他耳。
辞尘世仍入西清，碗如有知应自喜。
敬思当日圣意渊，不贵异物祛奢靡。
园开丰泽重农圃，蔬瓠尔时种于此。
就模中规成诸器，神枢即契造物理。
对碗可悟见诸羹，幻海浮沉宁论彼。
葫芦颂黄庭坚大葫芦乾枯， 小葫芦行酤。
一居金仙宅， 一往黄公垆。
有此通大道， 无此令人老。
不问恶与好， 两葫芦俱倒。
赞美葫芦的诗词
葫芦颂黄庭坚大葫芦乾枯， 小葫芦行酤。
一居金仙宅， 一往黄公垆。
有此通大道， 无此令人老。
不问恶与好， 两葫芦俱倒。
《诗·豳风·七月》“七月食瓜，八月断壶”除架》唐 杜甫束薪已零落，瓠叶转萧疏。
幸结白花了，宁辞青蔓除。
秋虫声不去，暮雀意何如。
寒事今牢落，人生亦有初。
《咏瓢》唐 张说美酒酌悬瓢，真淳好相映。
蜗房卷堕首，鹤颈抽长柄。
雅色素而黄，虚心轻且劲。
岂无雕刻者，贵此成天性。
《答释子良史送酒瓢》唐 韦应物此瓢今已到，山瓢知已空。
且饮寒塘水，遥将回也同。
《家园种壶作》明 朱曰藩春柳半含荑，春鸠屋上啼。
弱苗何日引，长柄得谁携。
瓠落非无用，鸱夷爱滑稽。
挥锄不觉倦，新月在楼西。
《种瓠二首》元 范椁岂是阶庭物，支离亦自奇。
已殊凡草蔓，缀得好花枝。
带雨宁无实，凌霄必有为。
啾啾群鸟雀，从汝踏多时。
嘉瓠吾所爱，孤高更可人。
不虚种植意，终系发生神。
有叶诚藏用，无容岂识真。
明年应见汝，众子亦轮 。
...
诗歌假如我有一个宝葫芦
葫芦烙画古称火画葫芦，又称火绘葫芦、火笔葫芦、火针刺绣葫芦。
火画葫芦，宜取皮色较淡的葫芦，这样烙痕的浓淡变化都能充分显现出来。
如果皮色已为深褐色，那么，烙痕就难以显示。
火画葫芦不宜盘玩，否则会将烙痕磨损，使画面失去神韵，故火画葫芦大多作摆件。
据史料记载，烙画源于西汉、盛于东汉，后由于连年灾荒战乱，曾一度失传，直到光绪三年，才被一赵姓的民间艺人重新发现整理，流传至今，而葫芦烙画多以京津两地民间艺人烙制的葫芦最为精湛。
1.烙画工具，葫芦烙画作品一般呈深、浅褐色，古朴典雅，清晰秀丽，其特有的高低不平的肌理变化具有一定的浮雕效果，别具一格。
经渲染、着色后，可产生更加强烈的艺术感染力。
早年间葫芦烙画艺人以铁针为工具，在香里插入钢针进行烙绘，主要烙制葫芦上的装饰。
后来，制作工艺和工具不断改革，出现了专用的烙画笔，烙画笔可以随意调温、配有多种特制笔头，从而使这一古老的创作方式具备了前所未有的表现能力。
葫芦烙绘技法从单一烙制发展为烤烙、出润色、烙刻、细描和烘晕、渲染等。
2.葫芦烙画技巧 多功能烙画笔温度与运笔速度对色调的影响很大。
用烙画笔烙葫芦，可采用像炭笔素描那样反复熨烙，增加层次的办法来解决色调的深浅，还要靠运笔的速度和调节烙画笔的温度等办法来表现不同深浅的色调，这也是葫芦烙画所独有技法。
烙画笔在恒温下工作，运笔速度快，所烙出的色调就浅；速度慢，色调就深。
温度越高，速度越慢，烙出的色调就越深。
温度与速度是结合运用的，可视具体情况灵活运用。
烙较大幅的画或写意山水、花乌画，笔触较长，葫芦烙画笔下去有回旋的余地。
烙浅调子可用较快的速度，很少调节葫芦烙画笔的温度。
主要靠 运笔速度、腕力的大小和增减层次的办法达到色调的深浅变化。
画幅很少，或是刻划人物的细微部，笔触很短，运笔没有多大的活动范围，如眼睛或鼻部的高光，是不能用高温快速解决的，必须把葫芦烙画笔的温度降到适当的度数，用慢速在眼球的高光部小心翼翼地熨烙，留出高光点。
烙鼻部的高光时，把葫芦烙画笔温度降到最低，烙出淡淡的焦色，烘烙高光的周围留出高光。
高温快速法烙出的浅调子与低温慢速烙出的浅调子有质的区别，前者质地粗糙，后者质地细腻。
因此还要根据画面的需要，如低温慢速烙出的远山和云雾色调柔和，而用高温快速烘烙近处岩石的亮部，表现出的色调虽浅，但显得质地粗糙，体现了岩石的质感。
葫芦烙画笔的最大优点在于频繁调节温度不会浪费时间，可以随心所欲地烙制各种图案。
3.用笔的条件和忌病 用笔的条件：（1）劲就是有笔力，即指用笔要有劲。
（2）老是指苍老，老与劲相同，是嫩的对立面。
（3）活就是灵变不滞，意即用笔必须根据所烙对象的形象，动态、质感等要求，做到有轻有重，有慢有快、有起有落，还要忽轻忽重，忽快忽慢、忽起忽落。
活与腕力的运用很有关系，清代石涛说：“腕若虚灵则画能折变，笔如截揭则形不痴蒙，……”就是指运用腕力要活。
（4）松是轻快的意思，就是要求落笔时不要胆小、拘束，执笔不要捏得太紧，把得太死。
（5）圆是扁的反面。
（6）厚即不薄，厚而有味的意思。
厚与布局、用笔都有关系，用笔烙出对象时，不但要烙出质感，还要烙出量感。
也就是说，烙画有一定分量的感觉才耐人寻味。
（7）毛 就是不光滑。
这对山水画来说，比较容易做到，但人物烙画中的长线条则不易达到。
我认为能运用书法中篆隶回锋及藏锋逆锋的笔法烙细线，也同样能达到毛而不光的效果。
（8）润是滋润的意思，用笔要讲孝滋润，反对枯瘠无神。
（9）巧，拙 用笔要求巧拙互用，巧则灵变，拙则浑厚。
简而言之，巧是率，拙是笨。
太率容易使人感到轻浮，太笨则易板滞。
必须将二者结合起来，才能使画面既灵活生动，又有凝重庄严的气势 用笔的忌病：（1） 板是指用笔不活。
这种毛病是由于对所要烙制的对象观察不够，不能做到“意在笔先”所致。
（2）刻是刻板的意思，是由于用笔死板，缺乏轻重、快慢变化而产生的。
（3）结指笔解不开，好象粘在葫芦一样。
产生此种毛病的原因，主要是不敢下笔，或在下笔时犹疑、迟迟不进，它通常表现为滞和僵死。
（4）枯是润的反面，在烙制过程中没有层次感。
（5）弱即下笔无力。
明代李开先说“弱笔无骨力，单薄脆软，如柳条竹笋，水荇秋蓬”。
这种毛病与初学烙画时韵嫩和弱还不一样。
4.花鸟烙法 烙花鸟画有一定的局限性，不如烙人物丰富多样，更不如山水的山峦起伏，云烟出没，变化无穷。
虽然花也有多样的花，鸟有多种的鸟，终究仅仅是花和鸟。
烙花鸟容易造成干篇一律的情况， 所以要使烙花鸟有较多的变化和生气，就应该考虑它的构图上形式法则的妥善处理。
烙花鸟的构图美与不美，特别显露，有时仅是一枝一叶的处理不当，或者一只鸟的位置不当，就会影响全画面而引起观者不愉快的感觉。
所以构图时，必须精细考虑，有所取舍，要割爱处就得割爱，要夸张处就应夸张。
烙花鸟的线易流于死板、呆滞，有些葫芦烙画把线勾得顿挫分明，十分外露，则又显得人为的做作气太足。
在葫芦烙画中花用纤细流畅的细线勾勒，显出了花瓣娇嫩的特色。
叶片、...
有没有包含＂一居＂一词的诗词？
闲居自题 白居易门前有流水，墙上多高树。
竹迳绕荷池，萦回百余步。
波闲戏鱼鳖，风静下鸥鹭。
寂无城市喧，渺有江湖趣。
吾庐在其上，偃卧朝复暮。
洛下安一居，山中亦慵去。
时逢过客爱，问是谁家住。
此是白家翁，闭门终老处。
题天竺南院赠闲元（上日下文）清四上人 白居易 杂芳涧草合，繁绿岩树新。
山深景候晚，四月有余春。
竹寺过微雨，石迳无纤尘。
白衣一居士，方袍四道人。
地是佛国土，人非俗交亲。
城中山下别，相送亦殷勤。
----------------------------------------------------郊庙歌辞·祀圜丘乐章·太和 褚亮 穆穆我后，道应千龄。
登三处大，得一居贞。
礼惟崇德，乐以和声。
百神仰止，天下文明。
----------------------------------------------------暮春寻终南柳处士 李端庞眉一居士，鹑服隐尧时。
种豆初成亩，还丹旧日师。
入溪花径远，向岭鸟行迟。
紫葛垂苔壁，青菰映柳丝。
偶来尘外事，暂与素心期。
终恨游春客，同为岁月悲。
自纪 尚颜诸机忘尽未忘诗，似向诗中有所依。
远境等闲支枕觅，空山容易杖藜归。
清猿一一居林叫，白鸟双双避钓飞。
欲画净名居士像，焚香愿见陆探微。
----------------------------解佩令 王哲金郎察察。
玉娘揠揠。
堪同寿、方年二八。
住在何方，一居水，一居山北。
入离门、坎户皆*。
时时相拉。
频频搜刮。
九条街、坊坊俱达。
寻得灵珠，取琼浆、神水浇沫。
放光明、万道旋斡。
----------------------------------------------------解冤结 今丹阳下山权与陆仙作伴 王哲 我行符水。
公修药饵。
一居山，一居*市。
两处崇真暗相洽，即非彼此。
无为漏、共成不二。
扶风儒士。
同为教旨。
辟得正，上合天意。
行满功成去蓬莱。
却寻旧址。
如今且、休言异寄。
----------------------------------------------------寄黎眉州 苏轼胶西高处望西川，应在孤云落照边。
瓦屋寒堆春后雪，峨眉翠扫雨余天。
治经方笑《春秋》学，好士今无六一贤。
（君以《春秋》受知于欧阳文忠公，公自号六一居士。
）且待渊明赋归去，共将诗酒趁流年。
----------------------------------------------------葫芦颂 黄庭坚大葫芦乾枯，小葫芦行酤。
一居金仙宅，一往黄公垆。
有此通大道，无此令人老。
不问恶与好，两葫芦俱倒。
----------------------------------------------------再答并简康国兄弟四首 黄庭坚妙舌寒山一居士，净居金粟几如来。
玄关无键直须透，不得春风花不开。
带有“画”字的诗词句
1、《画》唐代：王维远看山有色，近听水无声。
春去花还在，人来鸟不惊。
2、《画鸡》明代：唐寅头上红冠不用裁，满身雪白走将来。
平生不敢轻言语，一叫千门万户开。
3、《题画兰》清代：郑燮身在千山顶上头，突岩深缝妙香稠。
非无脚下浮云闹，来不相知去不留。
4、《题画》明代：沈周碧水丹山映杖藜，夕阳犹在小桥西。
微吟不道惊溪鸟，飞入乱云深处啼。
5、《画鸭》元代：揭傒斯春草细还生，春雏养渐成。
茸茸毛色起，应解自呼名。
6、《菩萨蛮·题画》清代：龚翔麟赤泥亭子沙头小，青青丝柳轻阴罩。
亭下响流澌，衣波双鹭鹚。
田田初出水，菡萏念娇蕊。
添个浣衣人。
红潮较浅深。
7、《咏画障》唐代：上官仪芳晨丽日桃花浦，珠帘翠帐凤凰楼。
蔡女菱歌移锦缆，燕姬春望上琼钩。
新妆漏影浮轻扇，冶袖飘香入浅流。
未减行雨荆台下，自比凌波洛浦游。
8、《咏画扇诗》南北朝：鲍子卿细丝本自轻，弱彩何足眄。
直为发红颜，谬成握中扇。
乍奉长门泣，时承柏梁宴。
思妆开已掩，歌容隐而见。
但画双黄鹄，莫画孤飞燕。
9、《画菊》宋代：郑思肖花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。
宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。
10、《潍县署中画竹呈年伯包大丞括》清代：郑燮衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声；些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。
形容崂山的诗词
崂山诗词赠王屋山人李白我昔东海上，劳山餐紫霞。
亲见安其公，食枣大如瓜。
中年谒汉主，不惬还归家。
朱颜谢春晖，白发见生涯。
所期就金液，飞步登云车。
愿随夫子天坛上，闲与仙人扫落花。
海上李商隐石桥东望海连天，徐福空来不得仙。
直遣麻姑与搔背，可能留命待桑田？棋盘石明道观自咏孙昙日上万峰雪渐消，负笈携铲不辞劳。
一生采得长生药，救生济苦疾病消。
入觐回崂山（一）刘若拙东来海上访道玄，幸遇一见有仙缘。
宋祖天子丹书诏，奉命敕修道宫院。
入觐回崂山（二）刘若拙海角天涯名景胜，秦皇汉武屡敕封。
古来游仙知多少，元君老子初相逢。
咏田单王安石湣王万乘齐，走死区区燕。
田单一即墨，扫地如风旋。
舞鸟怪不测，腾牛怒无前。
飘飖乐毅去，磊砢功名传。
掘葬与劓降，论乃愧儒先。
深诚可奋士，王蠋岂非贤。
题下宫三官殿范仲淹千古如天日，巍巍与善生。
禹终平绛水，舜亦改薰风。
江海生灵外，乾坤揖让中。
今人不知此，箫鼓谢年丰。
重阳师父作王重阳背上葫芦蒲酒沽，无中却是有中无。
清光墨腊般般显，月黑丛林永不枯。
西江月·崂山太清宫蒲松龄独坐松林深处，遥望夕阳归舟。
激浪阵阵打滩头，惊醉烟波钓叟。
苍松遮蔽古洞，白云霭岫山幽。
逍遥竹毫拿在手，描写幻变苍狗。
题白云洞蒲松龄古洞深藏碧山头，羽士已去白云留。
愿扣柴扉访逸老，不登朱门拜公侯。
砚水荡净海底垢，笔尖点消九天愁。
不求人间争富贵，但做沧桑一嘹鸥。
八仙墩纪晓岚陡壁东溟上，登临意豁然。
鲸鱼吹海浪，鸥鸟破螟烟。
足外真无地，眼中别有天。
餐霞谁到此，千古说表莲。
狮子峰陈建熙仙人桥过豁心胸，曳杖更登狮子峰。
峭壁高悬沧海色，洪涛欲撼万山松。
轻舟摇荡闲鸥逐，落日苍茫淡月溶。
回首太平宫在处，翠微深壑白云封。
太和观郑板桥板桥胸中无成竹，放性挥毫任意涂。
非为空心留色相，借他枝叶扫尘污。
节历严寒骨坚秀，风摇清影淡而疏。
贞操廉洁独幽雅，十八君子超尘俗。
海滩拾贝叶圣陶不观沧海十年久，复狎风涛五月晨。
犹有童心兄与妹，履滩拣贝折腰频。
游崂山柳亚子海上神仙事渺茫，崂山金碧尽辉煌。
燕齐迂怪君休诮，谡谡松风夹道凉。
华严寺中百花争卉前所未见柳亚子争春杂卉睹华严，郁李辛夷取次翰。
开到酴醾华未尽，珠海蓓蕾耐冬残。
青岛叶剑英小楼明一角，深隐绿丛中。
海阔天如盖，山遥岛似熊。
轻波垂钓叟，旭日弄潮童。
忽忆刘亭长，苍凉唱《大风》。
自柳树台游靛缸湾蔚竹庵郁达夫柳台石屋接澄潭，云雾深藏蔚竹庵。
十里清溪千尽瀑，果然风景似江南。
田横岛郁达夫万斛涛头一岛青，正因死士忆田横。
而今刘豫称齐帝，唱破家山饰太平。
南海康师迁葬感赋（一）刘海粟华夏疮痍痛陆沉，公车忧愤集松筠。
一书上阙原非妄，万卷罗胸学是真。
海北天南思国泪，春花秋月故园情。
更新青史新人出，莫为前驱抱不平。
南海康师迁葬感赋（二）刘海粟常把真知启后贤，诲人不倦忆师严。
春风满座花如海，秋水连云月在天。
功过分明载史册，诗文彪炳倍当年。
无才愧我空头白，勉写新碑立墓前。
白云观王统照幽谷丛篁一径深，荡胸云气涤尘襟。
山中偶作今宵宿，抛却沧溟万古心。
游太平宫臧克家黄金足赤从来少，白壁无瑕自古稀。
魔道分明浓划线，是非不许半毫移。
望石老人礁岩贺敬之观海喜见潮，听松乐闻涛。
风雨寻常事，石老解逍遥。
游崂山贺敬之黄山尽美恐非真，山川各异似才人。
崂山逊君云如海，君无崂山海上云。
田横岛贺敬之历史是非置勿论，中华千秋浩气存。
田横五百殉此岛，涛声如鼓告来人。
咏崂山英雄群体贺敬之西望华岳颂群英，东望崂山又一峰。
神州生气终可赖，思飞瀑洪热泪倾。
访崂山吴太蜀胶东胜地有崂山，道是神仙住此间。
峰插紫霄浓雾拥，岩封黄海碧波环。
上清宫里千年树，梳洗楼前百丈泉。
最爱风光奇绝处，天来飞瀑涨龙潭。
与戈宝权教授畅游崂山周而复崂山千仞，云雾缭绕。
雄风临海，分外妖娆。
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唐诗：《江雪》 柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
推荐理由：这是一幅江乡雪景图。
山山是雪，路路皆白。
飞鸟绝迹，人踪湮没。
遐景苍茫，迩景孤冷。
意境幽僻，情调凄寂。
渔翁形象，精雕细琢，清晰明朗，完整突出。
诗采用入声韵，韵促味永，刚劲有力。
历代诗人无不交口称绝。
千古丹青妙手，也争相以此为题，绘出不少动人的江天雪景图。
宋词：《卜算子·咏梅》 陆游驿外断桥边，寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有香如故。
推荐理由：作者所歌咏的梅，是生长在穷乡僻壤的一株无人理睬的野梅，她孤单一株，自开自落，没有人观赏，无依无靠，还遭到了风吹雨打的摧残。
面对险恶的环境，不幸的遭遇，这株令人同情的梅花却在盛开于枝头美丽无比的时候无意去争春、在雕落于地面以后沁人心脾久久弥香，透露着纯洁自爱、不同流俗的高贵品质。
这饱受摧残、孤芳自赏、化粉犹香的梅花，实际上是陆游的自我写照。
他出于爱国热忱，坚决主张武装抗金、收复河山，却一再受到南宋统治集团中的主和派的排斥打击。
但他坚守信念，百折不挠。
结合陆游的身世再读这首词，就会感到更加亲切。
那冷落、昏暗、风雨交加的环境，正是陆游处身其中的政治环境；那无意争春、听任群花忌妒的风度，正体现了陆游爱国无私、光明磊落、不屑于与投降误国的昏庸官僚们为伍的精神；化粉犹香的品格，正是陆游坚贞不屈、至死不移的崇高的爱国信念的写照。
作者采取拟人化的手法，用梅花比喻自己，借以表现他的信念和品格。
本诗取决于写物的传神、比拟的贴切和寓意的深远，是有寄托的咏物词的成功代表。
现代诗：《错误》郑愁予我打江南走过 那等在季节里的容颜如莲花的开落 东风不来，三月的柳絮不飞 你的心如小小的寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不响，三月的春帷不揭 你的心是小小的窗扉紧掩 我达达的马蹄是美丽的错误 我不是归人，是个过客…… 推荐理由：这首小诗，轻巧清隽，意境幽婉而朦胧，是一首至今仍脍炙人口的佳作，它是一首属于中国人的诗，以江南的小城为中心意象，写思妇盼归人的情思，讲着一个永恒美丽的中国的故事。
诗歌的表现手法纯熟，句式整饬，语调轻快，富于节奏感。
开头和结尾的两句都使用了短句，这恰恰是对过客的描写：匆匆而来，匆匆而去，来不及停下就消逝在岁月的长河里。
中间的句子都是用长句，采用轻俏的词语，如柔柔的柳枝，那是在写妇人，悠悠的，如女主人的相思和怀念。
诗中的意象都是诗歌手法的表现，比喻也用得恰到好处，辞藻华丽优美，情感感人引共鸣。
它是现代抒情诗的绝唱，我至今仍是喜欢得不得了。
含酒字的古诗词
含酒字的古诗词：1.率饮亭二十绝 其十（宋·王十朋）吾家数兄弟，薄有古人风。
生计何曾足，酒杯无日空。
2.酒尽君莫沽（唐·木客）酒尽君莫沽，壶倾我当发。
城市多嚣尘，还山弄明月。
3.合衣寝（唐·元稹）良夕背灯坐，方成合衣寝。
酒醉夜未阑，几回颠倒枕。
4. 闲夜酒醒（唐·皮日休）醒来山月高，孤枕群书里。
酒渴漫思茶，山童呼不起。
5. 忆酒寄刘侍郎（唐·卢仝）爱酒如偷蜜，憎醒似见刀。
君为曲糵主，酒醴莫辞劳。
6. 江行（唐·陆龟蒙）酒旗菰叶外，楼影浪花中。
醉帆张数幅，唯待鲤鱼风。
7. 同储十二洛阳道中作（唐·孟浩然）珠弹繁华子，金羁游侠人。
酒酣白日暮，走马入红尘。
8. 花时与钱尊师同醉因成二十字（唐·韩偓）桥下浅深水，竹间红白花。
酒仙同避世，何用厌长沙。
9. 湖上众禽尽以俗呼为题 提葫芦（宋·文同）花开已堪摘，酒熟正好沽。
山禽会人意，劝我提葫芦。
10. 率饮亭二十绝 其十（宋·王十朋）吾家数兄弟，薄有古人风。
生计何曾足，酒杯无日空。
其它部分：零陵过赠石香溪，洞口人来饮醇酒。
唐·韩翃 郁郁信陵君，平生付醇酒。
清·丘逢甲 端如列鼎食，衣被以醇酒。
宋·吕本中 寤言乱心绪，忽若醉醇酒。
元末明初·刘基欢若平生謦欬间，饮我春茶似醇酒。
当代·张文胜 镫下作细书，花下酌醇酒。
清·孙泉 称诗相欢娱，为情若醇酒。
明末清初·屈大均 遥知二十五州民，即日春风散醇酒。
宋·周必大 闻五食丸最利膈，尚忌鲜腥与醇酒。
清·弘历 呼天无路天知否？聊且佯狂托醇酒。
清末民国初·林朝崧 夫何稍除去，乃自得醇酒。
宋·吕南公 军书榜午入青琐，从此先皇近醇酒。
清末近现代初·杨圻 吾腹如鸱夷，但满贮醇酒。
宋·张耒 投我以建溪北焙之新茶，报君以乌程若下之醇酒。
宋·李正民 旁观纷笑乐，我藉下醇酒。
近现代·冯振 归来日日会亲友，尽卖赐金买醇酒。
元末明初·张宪 九峰髣髴在壶中，一笑春风共醇酒。
明·邵宝 朵朵如醇酒，酡人白玉颜。
明末清初·屈大均 谁家酿醇酒，尽醉准衣巾。
宋·司马光山下家家有醇酒，酿时皆用此泉无。
宋·阮阅 难销奇气浇醇酒，典尽春衣购异书。
清末民国初·缪荃孙伯先京口夸醇酒，孟侠龙眠有老亲。
近现代·陈独秀 瓦瓮呈醇酒，金刀破细鳞。
明·吴伯宗 中山但可求醇酒，小队谁期过浣花。
明·欧大任 扶锄父老沽醇酒，比屋鸡豚见古风。
清·张湄 心愁来日亲醇酒，贫坐闲官失布衣。
近现代·黄浚消愁有物惟醇酒，知己难逢似景星。
清·多隆阿 春酿甘醇酒，园蔬嗜菜羹。
清末民国初·祝廷华 聊将山水当醇酒，末路英雄剧可怜。
清·赵函 将军清静归醇酒，公子声华误绣丝。
清·高心夔对坐疑醇酒，相将到大羹。
明·湛若水 争得松江变醇酒，拍浮终日恣酣歌。
宋·苏舜钦 临垆指醇酒，洗涤去泥淈。
宋·张镃 心知公瑾胜醇酒，人仰韩公真北斗。
宋·陈造 西掖持醇酒，东山就白云。
唐·张说 持杯劝醇酒，引堮指香腊。
宋·吕南公何须待醇酒，然后有酩酊。
宋·吕本中 蕴藉登醇酒，辉光厉太阿。
元·宋褧
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