关于江南女子诗句

关于江南女子诗句

形容江南女子的诗句：

1.手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。《诗经·卫风·硕人》

2.炉边人似月，皓腕凝霜雪。

3.野有蔓草，零露漙兮。有美一人，清扬婉兮。邂逅相遇，适我愿兮。

4.有女同行，颜如舜英。将翱将翔，佩玉将将。彼美孟姜，德音不忘。

5.攘袖见素手，皓腕约金环。头上三爵钗，腰佩翠琅玕。明珠交玉体，珊瑚间木难。罗衣何飘飘，轻裾随风还。顾眄遗光采，长啸气若兰。

6.懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映，新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

7.肌肤若冰雪，绰约若处子，不食五谷，吸风饮露，乘云气，御飞龙，而游手四海之外。

8.北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得。（李延年）

9.既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕。（《山鬼》）

10.裙裙旋旋手迢迢，不趋音色自趋娇……一时偷眼为回腰。

11.依旧桃花面，频低柳叶眉。忽独与余兮目成。入不言兮出不辞，乘回风兮载云旗。悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知！

12.其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。襛纤得衷，修短合度。肩若削成，腰如约素。延颈秀项，皓质呈露。芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨，修眉联娟。丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权。瑰姿艳逸，仪静体闲。柔情绰态，媚于语言。奇服旷世，骨像应图。披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。践远游之文履，曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体，以遨以嬉。左倚采旄，右荫桂旗。壤皓腕于神浒兮，采湍濑之玄芝。余情悦其淑美兮，心振荡而不怡。……神光离合，乍阴乍阳。……凌波微步，罗袜生尘。（曹植《洛神赋》）

13.愿在衣而为领，承华首之余芳；……愿在裳而为带，束窈窕之纤身；嗟温凉之异气，或脱故而服新！愿在发而为泽，刷玄鬓于颓肩；悲佳人之屡沐，从白水而枯煎！愿在眉而为黛，随瞻视以闲扬；……愿在昼而为影，常依形而西东；……愿在夜而为烛，照玉容于两楹；悲扶桑之舒光，奄灭景而藏明！愿在竹而为扇，含凄飙于柔握；悲白露之晨零，顾襟袖以缅邈！愿在木而为桐，作膝上之鸣琴；悲乐极而哀来，终推我而辍音！（ 陶渊明《闲情赋》）

曹植的《美女篇》

美女妖且闲，采桑歧路间。

柔条纷冉冉，落叶何翩翩。

攘袖见素手，皓腕约金环。

头上金爵钗，腰佩翠琅玕。

明珠交玉体，珊瑚间木难。

罗衣何飘飖，轻裾随风还。

顾盼遗光彩，长啸气若兰。

行徒用息驾，休者以忘餐。

借问女安居，乃在城南端。

青楼临大路，高门结重关。

容华耀朝日，谁不希令颜？

媒氏何所营？玉帛不时安。

佳人慕高义，求贤良独难。

众人徒嗷嗷，安知彼所观？

盛年处房室，中夜起长叹。

蝶恋花·春入花梢红欲半

王之道

春入花梢红欲半。水外绿杨，掩映笙歌院。霁日迟迟风扇暖。天光上下青浮岸。

归去画楼烟暝晚。步拾梅英，点缀宫妆面。美目碧长眉翠浅。消魂正值回头看。

最是那低头一笑，

千种风情绕眉梢。

香腮冰洁，胭脂无染去粉饰；

云鬓浸漆，青丝如瀑落玉簪。

纤指若兰透骨香，

凝眸似水剪心愁。

暮云拈花倦霓裳，

无语别院倚西楼。

君不见，

六宫粉黛无颜色，

再唱黄昏美人吟！

宋词：

一剪梅·陈紫函

风姿绰约小天仙。

美目流盼，灵秀天成。

红妆浅笑人未识。

孤芳自赏，对镜垂怜。

惊鸿一暼清流溪。

一抹华云，一曲清柔。

明媚娇艳众人怜。

芙蓉花开，紫气东来。

芙蓉落入红尘梦，坠粉飘香，

锦色年华梦。

罗袜生尘轻莲步，脉脉含情语难尽。

轻颦浅笑香一缕，艳妆丛里，

香气渐迷魂。

花自倾国人自怜，红嫣清淳任凝眸。

淡抹朱粉，水盼兰情，叹人间稀见。

小竹轩窗，回眸时、清曲幽恬月暗。

轻扫黛眉，怜镜中、多少风情。

忆往昔、初时相见，巧笑飘香麝。

眷恋似水柔情，恐惊风吹去，如梦如云。

桂华泛彩，纤云弄、自有暗香浮动。

流年似水，笑相望、红裙依旧。

画图中，艳光四射，梦凝万千絮。

金缕玉衣，翩翩如素娥，

浓妆淡抹总相宜。

淡若清蝶韵，一抹红云，相映趣，

约略颦轻笑浅。

红妆倾心处，不在浓芳，小艳疏香更销魂。

到水月情仇，万花相映正乱，为情所困已陷。

想当年，相见倾心笑，冰凝梦中人，美人依旧。

冰肌玉骨魂牵萦，盈盈如仙裙。

淡妆多态流艳，初相见，娇无奈。

乱花过，掩红泪，媚如昔。

过往依稀，欲笑还颦，飞花入浩

十年生死两茫茫，华发落，亦相随。

俊彦隐逸，颖脱和璧间。

一朝得志情已逝，花月夜，倚红妆。

流水落花春去也，蒲柳情，寸心报。

叩心自问，还似旧时景？

轻抹红泪语哽咽，心头上，人依在。

出水芙蓉，

秋波流转灵台乱。

玉山淡抹自天然，

额下纤眉浅。

步步莲花增嬿，

见罗敷，频频顾盼。

绕梁天籁，一曲升歌，

莺啼千转。

自睹伊颜，

夜阑饮酒心情懒，

花前取次不身沾，

唯恨天涯远。

万种相思难剪。

欲登楼，托书北雁。

凭阑干处，晓月新残，

离人肠断。

描写江南女子的诗词

1.千秋无绝色！悦目是佳人！倾国倾城貌！惊为天下人！2.芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香3.态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀4.俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊5.眉梢眼角藏秀气，声音笑貌露温柔6.翩若惊鸿，婉若游龙7.美人既醉，朱颜酡些8.冰肌自是生来瘦，那更分飞后9.邀人傅脂粉，不自著罗衣10.秀色掩今古，荷花羞玉颜

形容江南女子的诗句

如下：1.玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨2.镜中貌，月下影，隔帘形，睡初醒3.态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀4.俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊5.眉梢眼角藏秀气，声音笑貌露温柔6.翩若惊鸿，婉若游龙7.美人既醉，朱颜酡些8.冰肌自是生来瘦，那更分飞后9.邀人傅脂粉，不自著罗衣10.秀色掩今古，荷花羞玉颜11.北方有佳人，绝世而独立12.垆边人似月，皓腕凝霜雪13.届笑春桃兮，云堆翠髻；唇绽樱颗兮，榴齿含香14.娴静犹如花照水，行动好比风扶柳15.独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难16.袅娜少女羞，岁月无忧愁17.芳容丽质更妖娆，秋水精神瑞雪标18.珠缨旋转星宿摇，花蔓抖擞龙蛇动19.蒹葭苍苍，白露为霜。

所谓伊人，在水一方20.花心定有何人捻，晕晕如娇靥

描写“江南女子温婉”的诗句有哪些？

1.《女冠子·昨夜夜半》唐 韦庄昨夜夜半，枕上分明梦见，语多时。

依旧桃花面，频低柳叶眉。

半羞还半喜，欲去又依依。

觉来知是梦，不胜悲。

2.《九歌 少司命》先秦 屈原秋兰兮蘼芜，罗生兮堂下。

绿叶兮素枝，芳菲菲兮袭予。

夫人兮自有美子，荪何以兮愁苦？秋兰兮青青，绿叶兮紫茎；满堂兮美人，忽独与余兮目成。

入不言兮出不辞，乘回风兮驾云旗。

悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知。

荷衣兮蕙带，儵而来兮忽而逝。

夕宿兮帝郊，君谁须兮云之际？与女沐兮咸池，晞女发兮阳之阿；望美人兮未来，临风怳兮浩歌。

孔盖兮翠旌，登九天兮抚彗星。

竦长剑兮拥幼艾，荪独宜兮为民正。

3.《野有蔓草》先秦 诗经野有蔓草，零露漙兮。

有美一人，清扬婉兮。

邂逅相遇，适我愿兮。

野有蔓草，零露瀼瀼。

有美一人，婉如清扬。

邂逅相遇，与子偕臧。

4.《西宫秋怨》唐 王昌龄芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。

谁分含啼掩秋扇，空悬明月待君王。

5.《咏苎萝山》唐 李白西施越溪女，出自苎萝山。

秀色掩今古，荷花羞玉颜。

浣纱弄碧水，自与清波闲。

皓齿信难开，沉吟碧云间。

勾践徵绝艳，扬蛾入吴关。

提携馆娃宫，杳渺讵可攀。

一破夫差国，千秋竟不还。

江南女子应该是怎样的？

江南女子，这四个字令人立即想起的，应该是美丽女子的形象。

江南所指何地，古今说法不一，但是，大致可以确定一个范围，这便是长江中下游流域。

这一带地区属于我国版图的中间地带，气候温润，水土柔和；社会经济开发较早，物产丰富，人民安居乐业；重视文化教育，人文荟萃，人才辈出；多数时代不是政治中心所在，社会观念比较务实，开放；战争影响相对较小，人们习惯于过平静安逸的生活，性情比较平和；凡此种种，都使得这一带生长的女子往往具有别处女子所缺少的一些优点。

这些优点，很早就为人们所认识，所指出了。

古人喜欢把他们的这种认识，通过诗歌表达出来。

有意思的是，人们最早在诗歌中指出的江南女子的美丽形象，是劳动时的形象。

汉代有一首民歌，题为《江南》，是这样写的：江南可采莲，莲叶何田田。

鱼戏莲叶间。

鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

诗中虽然没有出现女子的字样，但是，读者是不难从诗行之间读出“采莲女儿”四个字的。

后代以《采莲曲》为题的诗歌，很多都以描写采莲女的生活为内容，就是最好的证明。

可见，江南女子，最先给予人们的，是欢快的、活泼的、勤劳的女子的美好形象。

采莲少不了船，江南女子采莲的时候，自然是要划着小舟的。

“采莲女，采莲舟，春日春江碧水流”（阎朝隐诗句），是多么美好的一幅画面！仔细考证起来，江南女子的劳动，还有一样可能比采莲还早，那便是：江边浣纱。

我们知道，四大美女之一的西施产于浙江诸暨，是典型的江南女子，她在被选入宫之前，据说就经常去江边浣纱。

即唐人宋之问诗所说的，“越女颜如花，越王闻浣纱。

国微不自宠，献作吴宫娃”。

王维有诗句云“谁怜越女颜如玉，贫贱江头自浣纱”，浣纱女子那一种楚楚可怜，谁人见了能够无动于衷呢？“越女芙蓉妆，浣纱清浅水”（鲍溶诗句），青山绿水，实在是陪衬美丽女子的绝好场景。

采莲不能无歌，采莲的江南女子，当然是会唱歌的。

汉代的这首《江南》诗，有专家说，那是一人唱多人和的歌曲，“江南可采莲，莲叶何田田。

鱼戏莲叶间”为独唱段落，“鱼戏莲叶东”以下为和声部分。

后代的诗歌中，采莲女子往往是唱着歌的。

“齐纨未是人间贵，一曲菱歌敌万金”（张籍诗句），“薄暮敛容歌一曲，氛氲香气满汀洲”（阎朝隐诗句）。

可见，江南女子的歌声是无比动听的。

一边划着船，一边唱着歌，古代诗人管这叫“棹歌”。

“江南女儿棹歌讴”，是李白向往的情景；“耶溪采莲女，见客棹歌回。

笑入荷花去，佯羞不出来”，那情，那景，那女子，曾令大诗人李白久久不能忘怀。

令李白更加难忘的是江南女子肌肤的白皙。

杜甫提到他早年游览江浙时所见绍兴一带女子的美丽时，只用了一句笼统的“越女天下白”。

而李白不然，他不但注意到“耶溪女似雪”，“吴儿多白皙”，还把江南女子从头打量到脚，“长干吴儿女，眉目艳新月。

屐上足如霜，不著鸦头袜”，又，“玉面耶溪女，青娥红粉妆。

一双金齿屐，两足白如霜”，脸面皎洁如新月，双足白皙如霜雪，李白一再赞叹，可见印象至深。

江南女子的肌肤白皙，也曾令晚唐的韦庄称叹不已，“垆边人似月，皓腕凝霜雪”。

韦庄除了注意江南女子的脸面皎洁之外，还特别注意到了江南女子霜雪一般的双腕。

这都足以让他流连忘返的了，因此他唱出了“未老莫还乡，还乡须断肠”这样缠绵的名句。

“如花越女姝”（元稹），江南女子固然天生丽质，但是她们自古就懂得妆扮自己，决不傻乎乎地以粗服乱头、素面朝天为荣。

她们的这一特点，深得诗人们的赏识。

南朝民歌《西洲曲》里那女子“单衫杏子红，双鬓鸦雏色”，令人一读难忘。

“越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟”（张籍），“日照新妆水底明，风飘香袂空中举”（李白），可见唐朝时，江南女子已经善于妆扮自己；苏轼有“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”的名句，可知宋代的江南女子也毫不逊色。

江南女子的美，还包括有一袭细腰。

就是杜牧所说的“楚腰纤细掌中轻”，温庭筠所说的“吴公女儿腰似束”。

中国文化是含蓄的、内敛的、细腻的、心灵的，是顾影自怜的、暗藏的、伤痛的，是寂寞的、悲观的、女性化的、感性的。

西方则是外向的、男性化的、理性的。

中国文化的气质其实就是唐以后文人的气质，从来没有哪个国家会出现中国这样独特的现象：文人。

中国哲学也是心灵的哲学。

因之当一切寂寞起来的时候，对女性的赞美也是世界罕见的。

文人们莫不都在追求一红颜知己，在温柔里舔舐寂寞的伤口。

而我想，江南女子当是中国文化的红颜知己。

如果说油纸伞、扇子是形容江南女子遮掩的朦胧之美的话，旗袍则是昭然若揭的“美”的展示，澄澈，不敢亵渎。

她穿着海棠旗袍，她倚靠着门框，笑，那倚门的一身红海棠在清寒的风里吹得颤抖。

风吹乱了“海棠”——是我对江南女子最经典的印象，成了范本。

我突然想起我最希望的生活状态：就是那情境，避开纷扰…… 江南，在中国文人的心目中，与其说是一个地理概念，不如说更是一个人文概念。

呵呵，所以我想说的是江南女子，不是女人。

也许在很多人看来，这并没有多大差别，其实差别大了。

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形容“古代江南女子泛舟湖面”的诗句有哪些？

1、教曲伎师怜尚在，浣纱女伴忆同行。

——吴伟业《圆圆曲》释义：可怜她当年教她歌曲的妓师还操旧业，和她一同演奏的女伴也记起这位同行。

2、女浣纱相伴，儿烹鲤一呼。

——白居易《和微之春日投简阳明洞天五十韵》释义：浣纱的少女们一起泛游江面，看到鱼就惊呼。

3、岸边两两三三，浣沙游女。

——柳永《夜半乐·冻云黯淡天气》释义：岸边三三两两的，是一群浣纱的少女。

4、江边浣纱伴，黄金扼双腕。

——于濆《越溪女》释义：江边浣纱伴侣，黄金不可能一直手上的。

5、耶溪采莲女，见客棹歌回。

——李白《越女词五首》释义：若耶溪中采莲的少女，见到行客，唱着歌儿把船划回。

古诗《江南》的诗和诗意是什么？？

江南 汉乐府 江南可采莲。

莲叶何田田②， 鱼戏莲叶间。

鱼戏莲叶东， 鱼戏莲叶西， 鱼戏莲叶南， 鱼戏莲叶北。

[注释] ① 这是一首汉乐（yuè）府民歌。

② 田田：莲叶茂盛的样子。

[解说] 这首诗的后四句用重复的句式，表现了鱼在莲叶间穿梭往来的轻灵的样子，传达出采莲人欢快的心情。

汉乐府：原是汉初采诗制乐的官署，后来又专指汉代的乐府诗。

汉惠帝时，有乐府令一官，可能当时已设有乐府。

武帝时乐府规模扩大，成为一个专设的官署，掌管郊祀、巡行、朝会、宴飨时的音乐，兼管采集民间歌谣，以供统治者观风察俗，了解民情厚薄。

这些采集来的歌谣和其他经乐府配曲入乐的诗歌即被后人称为乐府诗。

东汉仍设有乐府。

这是一首描写江南人采莲的诗。

全诗格调轻快。

犹如一幅曼妙的图画。

一望无际的碧绿的荷叶，莲叶下自由自在、欢快的鱼儿在嬉戏，还有那水上愉快地采莲的男男女女，闭上眼，采莲的女温润柔美的歌声仿佛萦绕耳旁，滑进你的心间。

那么秀丽的江南风光！那么宁静而又生动的画面！ “小船儿轻轻的飘荡在水中，迎面吹来了凉爽的风”，读完此诗，一股夏日的清新空气迎面扑来。

我们隐约感受到了诗人那种安宁恬静的情怀，自己的心情也随着轻松起来。

全诗语言简练、朗朗上口是儿童初学诗品的佳作。

让我们和江南的采莲人一起一边采莲一边愉快的吟送这首诗吧！赏析： 全诗有如一轴碧绿曼妙的画面，却时而有采莲女温润欢乐的歌声送进你的心间，宁静而又生动！心情随着采莲女欢乐的步调刹那间变得轻松起来，江南水乡秀丽的风光，一望无际的翡翠般的莲叶，莲叶下无拘无束嬉戏的小鱼儿，让你觉得所有世事浮云，功名利禄早已模糊了，伴你的只是那夏日清新的空气和安宁恬静的淡泊情怀。

此诗描写了采莲时观赏鱼戏莲叶的情景。

古代诗歌中用“莲”字还有一种原因，是因为“莲”和“怜”同音，因此也借来表示“怜爱”的意思，如南朝乐府《西洲曲》：“采莲南塘秋，莲花过人头。

低头弄莲子，莲子清如水。

”宋朝周敦颐的一篇《爱莲说》：“予独爱莲之出污泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。

”更赋予莲花以品性高洁的形象，从此莲被誉为“花中君子”

写女人的古诗词

以下就是：1，北方有佳人，绝世而独立。

一顾倾人城，再顾倾人国。

2，.云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

3，借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。

4，名花倾国两相欢，常得君王带笑看。

解释春风无限恨，沈香亭北倚阑干。

5.美女卷珠帘，深坐蹙蛾眉，但见泪痕湿，不知心恨谁 6，聘聘袅袅十三余，豆蔻梢头二月初.春风十里扬州路，卷上珠帘总不如 7，一代倾城逐浪花，吴宫空忆儿家。

效颦莫笑东邻女，头白溪边尚浣纱。

8，媚眼含羞合，丹唇逐笑开。

风卷葡萄带，日照石榴裙 7，两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。

态生两靥之愁，娇袭一身之病。

泪光点点，娇喘微微。

闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。

心较比干多一窍，病如西子胜三分。

8，清水出芙蓉，天然去雕饰。

9，回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。

10，梨花一枝春带雨

写江南撑伞女子诗句

《雨中女子》 现代 刘流 云墨琉璃楼似郁，魂断栈桥伊如雪。

银烛冷屏潇湘雨，兰伞青衣筝残音。

媚眼如昨海棠新，髻发幽幽映池清。

倩女浅笑雨尘昏，欲下阁楼叹雨绵。

残雨如戈初花落，一池春水半落花。

《雨巷》 现代 戴望舒 撑着油纸伞独自彷徨， 在悠长又寂寥的雨巷。

希望逢着愁怨的姑娘， 在雨中哀怨而又彷徨。

《和三乡诗 》 唐代 陆贞洞 惆怅残花怨暮春，孤鸾舞镜倍伤神。

清词好个干人事，疑是文姬第二身。

《雨中美女打伞》 现代 袁立 媚眼如昨海棠新，髻发幽幽映池清。

倩女浅笑雨尘昏，欲下阁楼叹雨绵。

残雨如戈初花落，一池春水半落花。

《雨过山村》 唐代 王建 雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。

妇姑相唤浴蚕去，闲看中庭栀子花。

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