有关葫芦的诗词的毛笔字

有关葫芦的诗词的毛笔字

有关葫芦的古诗词

《诗·豳风·七月》“七月食瓜，八月断壶”除架》唐 杜甫束薪已零落，瓠叶转萧疏.幸结白花了，宁辞青蔓除.秋虫声不去，暮雀意何如.寒事今牢落，人生亦有初.《咏瓢》唐 张说美酒酌悬瓢，真淳好相映.蜗房卷堕首，鹤颈抽长柄.雅色素而黄，虚心轻且劲.岂无雕刻者，贵此成天性.《答释子良史送酒瓢》唐 韦应物此瓢今已到，山瓢知已空.且饮寒塘水，遥将回也同.《瓠》宋 杨万里笑杀桑根甘瓠苗，乱他桑叶上他条.向人便逞庾藏巧，却到桑梢挂一瓢.《咏壶卢瓶》清 爱新觉罗·弘历碗盘富有印成模，似此花瓶新样殊.大小葫芦连蔓缀，物毋忘本若斯夫.《恭咏壶卢罐》清 爱新觉罗·弘历成器已将百余岁，“康熙赏玩”识当初.置之白玉青铜侧，华朴之间意愧如.《三弟手植瓢材且有诗予亦戏作》金 麻九畴为爱壶卢手自栽，弱条柔蔓渐萦回.素花飘后初成实，碧阴浓时可数枚.试问老禅藤缴去，何如游子杖挑来？早知瓠落终无用，只合江湖养不才.《家园种壶作》明 朱曰藩春柳半含荑，春鸠屋上啼.弱苗何日引，长柄得谁携.瓠落非无用，鸱夷爱滑稽.挥锄不觉倦，新月在楼西.《种瓠二首》元 范椁岂是阶庭物，支离亦自奇.已殊凡草蔓，缀得好花枝.带雨宁无实，凌霄必有为.啾啾群鸟雀，从汝踏多时.嘉瓠吾所爱，孤高更可人.不虚种植意，终系发生神.有叶诚藏用，无容岂识真.明年应见汝，众子亦轮 .《酒席赋得匏瓢》唐 郑审华阁与贤开，仙瓢自远来.幽林常伴许，陋巷亦随回.挂影怜红壁，倾心向绿杯.保曾斟酌处，不使玉山颓.《咏壶卢器》清 爱新觉罗·弘历）回也资瓢饮，陶人岂藉凭.玉成原有自，瓠落又何曾.纳约传贵制，随圆泯锐棱.爱兹淳朴器，更切木从绳.《咏壶卢合子》清 爱新觉罗·弘历悬瓠何尝有定容，规之成容在陶 .外模设笑得由已，中道立而能者从.绎义有符铸人法，词无匪慕前踪.苑丞种出呈盘覆，贮水沉堪佐静供.《咏诗匏》明 冯惟敏灵匏声价重鸱夷，盘古流传混沌皮，团圆共结缁沂会.赛邮筒不摘离.叩清香唤醒诗脾.写不尽风花记，吟不彻雪月题，但登临滚滚相随.小壶于玉质冰肌.喜蛳部斩茨苋荩？为则为囊括无遗.锦重叠满纸云烟，光绚烂一天星斗，圆滴溜万颗珠玑.俺只道混元形未分两仪，谁凿透通玄窍肇判三极？付奚童仔细收拾，倩疝贤珍重留题.览诗篇字字精工，咏词章句句神奇.《恭题壶卢碗歌》清 爱新觉罗·弘历壶卢碗逮百年矣，穆为古色含表里.摩挲不忍释诸手，“康熙御玩”识当底.昔时未审赐何人，其家弗守鬻之市.展转兹复充贡珍，是诚珍胜其他耳.辞尘世仍入西清，碗如有知应自喜.敬思当日圣意渊，不贵异物祛奢靡.园开丰泽重农圃，蔬瓠尔时种于此.就模中规成诸器，神枢即契造物理.对碗可悟见诸羹，幻海浮沉宁论彼.葫芦颂黄庭坚大葫芦乾枯， 小葫芦行酤.一居金仙宅， 一往黄公垆.有此通大道， 无此令人老.不问恶与好， 两葫芦俱倒.

含有葫芦的古诗词

《渔家傲·踏破草鞋参到了》年代： 宋 作者： 黄庭坚踏破草鞋参到了，等闲拾得衣中宝。

遇酒逢花须一笑，长年少，俗人不用嗔贫道。

何处青旗夸酒好，醉乡路上多芳草。

提著葫芦行未到，风落帽，葫芦却缠葫芦倒。

《点绛唇·小小葫芦》年代： 宋 作者： 张继先小小葫芦，生来不大身材矮。

子儿在内，无口如何怪。

藏得乾坤，此理谁人会。

腰间带，臣今偏爱，胜挂金鱼袋。

《六言》年代： 宋 作者： 陆游满帽秋风入剡，半帆寒日游吴。

问子行装何在，带间笑指葫芦。

《刘道士赠小葫芦》年代： 宋 作者： 陆游葫芦虽小藏天地，伴我云云万里身。

收起鬼神窥不见，用时能与物为春。

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有关歌颂葫芦的五言绝句

展开全部 葫芦颂黄庭坚大葫芦乾枯， 小葫芦行酤。

一居金仙宅， 一往黄公垆。

有此通大道， 无此令人老。

不问恶与好， 两葫芦俱倒。

《诗·豳风·七月》“七月食瓜，八月断壶”除架》唐 杜甫束薪已零落，瓠叶转萧疏。

幸结白花了，宁辞青蔓除。

秋虫声不去，暮雀意何如。

寒事今牢落，人生亦有初。

《咏瓢》唐 张说美酒酌悬瓢，真淳好相映。

蜗房卷堕首，鹤颈抽长柄。

雅色素而黄，虚心轻且劲。

岂无雕刻者，贵此成天性。

《答释子良史送酒瓢》唐 韦应物此瓢今已到，山瓢知已空。

且饮寒塘水，遥将回也同。

《家园种壶作》明 朱曰藩春柳半含荑，春鸠屋上啼。

弱苗何日引，长柄得谁携。

瓠落非无用，鸱夷爱滑稽。

挥锄不觉倦，新月在楼西。

《种瓠二首》元 范椁岂是阶庭物，支离亦自奇。

已殊凡草蔓，缀得好花枝。

带雨宁无实，凌霄必有为。

啾啾群鸟雀，从汝踏多时。

嘉瓠吾所爱，孤高更可人。

不虚种植意，终系发生神。

有叶诚藏用，无容岂识真。

明年应见汝，众子亦轮 。

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形容“葫芦”的词语有哪些？

展开全部 1、葫芦依样 【拼音】： hú lu yī yàng 【解释】： 依样画葫芦。

比喻只是模仿，缺乏创造。

【出处】： 清·周亮工《书影》第三卷：“工者不免优孟抵掌之诮，拙者至有葫芦依样之讥。

” 2、坚瓠无窍 【拼音】： jiān hú wú qiào 【解释】： 瓠：葫芦。

坚硬的葫芦没有一点空隙，不能剖瓠盛物。

比喻徒有虚名而无实用的东西。

【出处】： 《韩非子·外储说左上》：“夫瓠所贵者，谓其可以盛也。

今厚而无窍，则不可以剖以盛物，而任重如坚石，则不可以剖以斟，吾无以瓠为也。

” 3、依样葫芦 【拼音】： yī yàng hú lu 【解释】： 照别人画的葫芦的样子画葫芦。

比喻单纯模仿，没有创新。

同“依样画葫芦”。

【出处】： 宋·魏泰《东轩笔录》第一卷：“太祖笑曰：‘颇闻翰林草制，皆检前人旧本，改换词语，此乃俗所谓‘依样画葫芦’耳，何宣力之有？'” 4、匏瓜徒悬 【拼音】： páo guā tú xuán 【解释】： 匏瓜：似葫芦而稍大，成熟后可以做水瓢。

比喻有才能的人不为世所用。

【出处】： 《论语·阳货》：“吾岂匏瓜也哉？焉能系而不食。

”三国·魏·王粲《登楼赋》：“惧匏瓜之徒悬兮，畏井渫之莫食。

” 5、依葫芦画瓢 【拼音】： yī hú lu huà piáo 【解释】： 照着真葫芦的样子画葫芦。

比喻刻板地照着做。

【出处】： 《诗刊》1977年第12期：“如果就事论事，依葫芦画瓢，就会写成：一条搭肩六尺长，劳动一天沾了灰。

”...

葫芦绘画的技巧：

葫芦烙画古称火画葫芦，又称火绘葫芦、火笔葫芦、火针刺绣葫芦。

火画葫芦，宜取皮色较淡的葫芦，这样烙痕的浓淡变化都能充分显现出来。

如果皮色已为深褐色，那么，烙痕就难以显示。

火画葫芦不宜盘玩，否则会将烙痕磨损，使画面失去神韵，故火画葫芦大多作摆件。

据史料记载，烙画源于西汉、盛于东汉，后由于连年灾荒战乱，曾一度失传，直到光绪三年，才被一赵姓的民间艺人重新发现整理，流传至今，而葫芦烙画多以京津两地民间艺人烙制的葫芦最为精湛。

1.烙画工具，葫芦烙画作品一般呈深、浅褐色，古朴典雅，清晰秀丽，其特有的高低不平的肌理变化具有一定的浮雕效果，别具一格。

经渲染、着色后，可产生更加强烈的艺术感染力。

早年间葫芦烙画艺人以铁针为工具，在香里插入钢针进行烙绘，主要烙制葫芦上的装饰。

后来，制作工艺和工具不断改革，出现了专用的烙画笔，烙画笔可以随意调温、配有多种特制笔头，从而使这一古老的创作方式具备了前所未有的表现能力。

葫芦烙绘技法从单一烙制发展为烤烙、出润色、烙刻、细描和烘晕、渲染等。

2.葫芦烙画技巧多功能烙画笔温度与运笔速度对色调的影响很大。

用烙画笔烙葫芦，可采用像炭笔素描那样反复熨烙，增加层次的办法来解决色调的深浅，还要靠运笔的速度和调节烙画笔的温度等办法来表现不同深浅的色调，这也是葫芦烙画所独有技法。

烙画笔在恒温下工作，运笔速度快，所烙出的色调就浅；速度慢，色调就深。

温度越高，速度越慢，烙出的色调就越深。

温度与速度是结合运用的，可视具体情况灵活运用。

烙较大幅的画或写意山水、花乌画，笔触较长，葫芦烙画笔下去有回旋的余地。

烙浅调子可用较快的速度，很少调节葫芦烙画笔的温度。

主要靠运笔速度、腕力的大小和增减层次的办法达到色调的深浅变化。

画幅很少，或是刻划人物的细微部，笔触很短，运笔没有多大的活动范围，如眼睛或鼻部的高光，是不能用高温快速解决的，必须把葫芦烙画笔的温度降到适当的度数，用慢速在眼球的高光部小心翼翼地熨烙，留出高光点。

烙鼻部的高光时，把葫芦烙画笔温度降到最低，烙出淡淡的焦色，烘烙高光的周围留出高光。

高温快速法烙出的浅调子与低温慢速烙出的浅调子有质的区别，前者质地粗糙，后者质地细腻。

因此还要根据画面的需要，如低温慢速烙出的远山和云雾色调柔和，而用高温快速烘烙近处岩石的亮部，表现出的色调虽浅，但显得质地粗糙，体现了岩石的质感。

葫芦烙画笔的最大优点在于频繁调节温度不会浪费时间，可以随心所欲地烙制各种图案。

3.用笔的条件和忌病用笔的条件：（1）劲就是有笔力，即指用笔要有劲。

（2）老是指苍老，老与劲相同，是嫩的对立面。

（3）活就是灵变不滞，意即用笔必须根据所烙对象的形象，动态、质感等要求，做到有轻有重，有慢有快、有起有落，还要忽轻忽重，忽快忽慢、忽起忽落。

活与腕力的运用很有关系，清代石涛说：“腕若虚灵则画能折变，笔如截揭则形不痴蒙，……”就是指运用腕力要活。

（4）松是轻快的意思，就是要求落笔时不要胆小、拘束，执笔不要捏得太紧，把得太死。

（5）圆是扁的反面。

（6）厚即不薄，厚而有味的意思。

厚与布局、用笔都有关系，用笔烙出对象时，不但要烙出质感，还要烙出量感。

也就是说，烙画有一定分量的感觉才耐人寻味。

（7）毛 就是不光滑。

这对山水画来说，比较容易做到，但人物烙画中的长线条则不易达到。

我认为能运用书法中篆隶回锋及藏锋逆锋的笔法烙细线，也同样能达到毛而不光的效果。

（8）润是滋润的意思，用笔要讲孝滋润，反对枯瘠无神。

（9）巧，拙 用笔要求巧拙互用，巧则灵变，拙则浑厚。

简而言之，巧是率，拙是笨。

太率容易使人感到轻浮，太笨则易板滞。

必须将二者结合起来，才能使画面既灵活生动，又有凝重庄严的气势用笔的忌病：（1） 板是指用笔不活。

这种毛病是由于对所要烙制的对象观察不够，不能做到“意在笔先”所致。

（2）刻是刻板的意思，是由于用笔死板，缺乏轻重、快慢变化而产生的。

（3）结指笔解不开，好象粘在葫芦一样。

产生此种毛病的原因，主要是不敢下笔，或在下笔时犹疑、迟迟不进，它通常表现为滞和僵死。

（4）枯是润的反面，在烙制过程中没有层次感。

（5）弱即下笔无力。

明代李开先说“弱笔无骨力，单薄脆软，如柳条竹笋，水荇秋蓬”。

这种毛病与初学烙画时韵嫩和弱还不一样。

4.花鸟烙法烙花鸟画有一定的局限性，不如烙人物丰富多样，更不如山水的山峦起伏，云烟出没，变化无穷。

虽然花也有多样的花，鸟有多种的鸟，终究仅仅是花和鸟。

烙花鸟容易造成干篇一律的情况， 所以要使烙花鸟有较多的变化和生气，就应该考虑它的构图上形式法则的妥善处理。

烙花鸟的构图美与不美，特别显露，有时仅是一枝一叶的处理不当，或者一只鸟的位置不当，就会影响全画面而引起观者不愉快的感觉。

所以构图时，必须精细考虑，有所取舍，要割爱处就得割爱，要夸张处就应夸张。

烙花鸟的线易流于死板、呆滞，有些葫芦烙画把线勾得顿挫分明，十分外露，则又显得人为的做作气太足。

在葫芦烙画中花用纤细流畅的细线勾勒，显出了花瓣娇嫩的特色。

叶片、叶...

这葫芦上面的文字是什么古诗古文或其他？我实在认不出来,请教高手...

刻些与酒有关的诗词也很合适的：对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。

何以解忧，唯有杜康。

拓展：葫芦，属葫芦科、葫芦属植物，它是爬藤植物，一年生攀援草本，有软毛，夏秋开白色花，雌雄同株，葫芦的藤可达15米长，果子可以从10厘米至一米不等，最重的可达一千克。

葫芦喜欢温暖、避风的环境，种植时需要很多地方。

幼苗怕冻。

特征：一年生攀援草本，有软毛；卷须2裂。

叶片心状卵形至肾状卵形，长10—40厘米，宽与长近相等，稍有角裂或3浅裂，顶端尖锐，边缘有腺点，基部心形；叶柄长5—30厘米，顶端有2腺点。

中华诗词大会中毛笔字是什么字体？

展开全部 1.枯藤老树昏鸦，小桥流水人家. 古道西凤瘦马.夕阳西下，断肠人在天涯. （元.马致远《天净沙.秋思》）2.赤日炎炎似火烧，野田禾稻半枯焦. 农夫心内如汤煮，公子王孙把扇摇. （元代民歌选自《水浒传》）3.美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关. 伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹. （元.张可久《卖花声.怀古》4.人皆嫌命窘，谁不见钱亲？水晶环入面糊盆，才沾粘便滚. 文章糊了盛线囤，门庭改做迷魂阵. 清廉贬入睡混饨，葫芦提倒稳！ （元.张可久〖正宫〗醉太平.叹世）5.笔头风月时时过，眼底儿曹渐渐多. 有人问我事如何，人海阔，无日不风波！ （元.姚燧《阳春曲.笔头风月》）6.马上墙头瞥见她，眼角眉尖拖逗咱. 论文章她爱咱，睹妖娆咱爱她. （元.姚燧《凭栏人.马上墙头》）...

带有“画”字的诗词句

《题玉堂壁》 宋 陶谷官职有来须要做，才能用处不忧无。

堪笑翰林陶学士，一生依样画葫芦。

《念奴娇 赤壁怀古》 宋 苏轼大江东去，浪淘尽、千古风流人物。

故垒西边，人道是三国周郎 赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾谈笑间、樯橹 灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。

人生如梦，一尊还酹江月。

《近试上张水部》 唐 朱庆馀洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。

妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。

《木兰花慢·花港观鱼》宋 周密六桥春浪暖，涨桃雨、鳜初肥。

正短棹轻蓑，牵筒荇带，萦网莼丝。

依稀。

岸红溯远，漾仙舟、误入武陵溪。

何处金刀脍玉，画船傍柳频催。

芳堤。

渐满斜晖。

舟叶乱、浪花飞。

听暮榔声合，鸥沉暗渚，鹭起烟矶。

忘机。

夜深浪静，任烟寒、自载月明归。

三十六鳞过却，素笺不寄相思。

《莲坡诗话》清 查为仁书画琴棋诗酒花，当年件件不离他。

而今七字都变更，柴米油盐酱醋茶。

《贫女》 唐 秦韬玉蓬门未识绮罗香，拟托良媒益自伤。

谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆。

敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长。

若恨年年压岁钱，为他人做嫁衣裳。

赠秦良玉诗 崇祯帝凭将箕帚扫胡虏，一派欢声动地呼。

拭看他年麟阁上，丹青先画美人图《菩萨蛮》唐 温庭筠小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜。

花面交相映。

新帖绣罗襦。

双双金鹧鸪。

《品画》清 袁枚品画先神韵，论诗重性情。

蛟龙生气尽，不若鼠横行。

《无题》 唐 李商隐昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。