有关瘦的诗词描写瘦西湖的诗词-古诗文网

有关瘦的诗词描写瘦西湖的诗词

形容人瘦的诗词

宋周邦彦《解语花》桂华流瓦，纤云散，耿耿素娥欲下.衣裳淡雅，看楚女，纤腰一把.宋司马光《西江月》宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成.青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定.宋李清照《醉花阴》莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦.汉乐府民歌《孔雀东南飞》指若削葱根，口若含朱丹，纤纤作细步，精妙世无双.宋姜夔《踏莎行》燕燕轻盈，莺莺娇软.分明又向华胥见.唐杜甫《绝句漫兴》隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰.宋秦观《八六子》无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情.宋苏轼《洞仙歌》冰肌玉骨，自清凉无汗.水殿风来暗香满.绣帘开，一点明月窥人，人未寝，倚枕钗横鬓乱.明冯小青《怨》瘦影自怜清水照，卿须怜我我怜卿.五代李煜《长相思》云一呙，玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺.五代冯延已《蝶恋花》日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦....

以衣带渐宽来描写人瘦的诗句诗词

后来，王国维在《人间词话》中谈到“古今之成大事业、大学问者。

这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度，若有万千思绪。

下片写主人公为消释离愁，颇具波澜。

结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。

而“无言谁会”句既是徒自凭栏，是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，虽然语较颓唐，亦属其类。

“伫倚危楼风细细”，即怀远盼归之离愁。

不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，对酒当歌，强乐还无味。

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

赏析这是一首怀人词。

上片写登高望远，离愁油然而生，冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦”。

“终不悔”，“危楼”，暗示抒情主人公立足既高，游目必远，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂图一醉”。

但强颜为欢，终觉“无味”，试图化无形为有形，变抽象为具象，不过“气加婉矣”。

其实。

“伫倚”，则见出主人公凭栏之久与怀想之深。

但始料未及，“伫倚”的结果却是“望极春愁、希望成空的感喟，即“之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。

贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的“陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。

纵被无情弃，不能羞”诸句。

从“拟把”到“无味”，笔势开阖动荡，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴，黯黯生天际”。

“春愁”，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。

“无言”二字，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发。

接着。

拟把疏狂图一醉，无言谁会凭栏意。

草色烟光残照里，黯黯生天际出自宋代诗人柳永的《蝶恋花·柳永》伫倚危楼风细细，望极春愁 ...

求“瘦石”的诗

题四清枕屏宋葛绍体横梅枝上兰为伴，瘦石拳边竹更长。

月上小窗人欲静，睡来清入梦魂香。

寺中侨居宋曾原懒出前山去，得闲唯访僧。

窗寒依瘦石，屋老络枯藤。

赴饭听堂鼓，看书傍佛灯。

西南有孤塔，扶杖亦时登。

晓经八盘岭赴东宫讲堂宋杨万里至前至后恰多晴，山北山南间一登。

瘦石经霜乾脱藓，细泉滴涧旋成冰。

海波贯日红千丈，江雾萦楼玉万层。

资善堂前得春早，宫梅一朵掠觚棱。

五峰岩宋胡仲弓开到荼？春事阑，又寻杖履看青山。

人行瘦石枯藤上，路入蛮风瘴雨间。

佛地平分天界限，道场元属鬼门关。

野僧不会游人意，日未晡时及早还。

烛影摇红（松窗午梦初觉）一亩清阴，半天潇洒松窗午。

床头秋色小屏山，碧帐垂烟缕。

枕畔风摇绿户。

唤人醒、不教梦去。

可怜恰到，瘦石寒泉，冷云幽处。

形容女人瘦的古诗句

有关“江东”的诗句要诗句里有“江东”的诗词名句,至少3句。
还要...

“江东” 1，大江东去，浪淘尽，千古风流人物 2，至今思项羽，不肯过江东 3，江东子弟今虽在，肯为君王卷土来。

1，念奴娇·赤壁怀古苏轼大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。

人生如梦，一尊还酹江月。

2，夏日绝句李清照生当作人杰，死亦为鬼雄。

至今思项羽，不肯过江东 3，叠题乌江亭王安石有战疲劳壮士哀，中原一败势难回。

江东子弟今虽在，肯为君王卷土来。

“瘦” 1，莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花 2，知否知否应是绿肥红瘦 3，古道西风瘦马。

夕阳西下，断肠人在天涯. 1，醉花阴·薄雾浓云愁永昼李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦 2，如梦令李清照昨夜雨疏风骤浓睡不消残酒试问卷帘人却道海棠依旧知否知否应是绿肥红瘦 3，《天净沙秋思》马致远（元）枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

夕阳西下，断肠人在天涯. “愁” 1，问君能有几多愁，似一江春水向东流 2，怎一个愁字了得！ 3，一种相思两处闲愁 1，虞美人春花秋月何时了，往事知多少.小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中. 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改.问君能有几多愁，恰似一江春水向东流 2，声声慢李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得 3，月满西楼李清照红藕香残玉簟秋轻解罗裳独上兰舟云中谁寄锦书来雁字回时月满西楼花自飘零水自流一种相思两处闲愁此情无计可消除才下眉头却上心头却上心头

以花喻人瘦的古诗词要出处作者

都是，软弱无力的意思.绿肥红“瘦” ---- 绿指叶，红指花.用强烈的反差，表达词人的意思：即，外界环境再好（叶子长得好），花还是因自己的原因而瘦。

露浓花“瘦” ---- 露：滋润。

用强烈的反差，表示因为心病，而不得不瘦。

人比黄花“瘦”---- 黄花：菊花。

原指重阳节过后逐渐萎谢的菊花。

后多比喻过时的事物或消息。

人比枯萎的菊花还要单薄无力.......楼主你可以想象一下，呵呵

沈约瘦一词在古代诗词中有何说法？

典出《梁书》卷十三《沈约传》。

沈约有志台司，终不为帝所用，心情苦闷。

他写信给友人徐勉自述平生，并诉说自己身体病弱，日渐消瘦，有“百日数旬，革带常应移孔；以手握臂，率计月小半分。

”之语。

后人用作咏生病瘦弱的典故。

以“沈腰”为腰围瘦损的代称，也常用以形容腰细姿美，如“沈腰潘鬓”。

潘，指晋代美男子潘岳。

唐?李商隐《寄裴衡》：“沈约只能瘦，潘仁岂是才。

”李商隐《有怀在蒙飞卿》哀同庾开府，瘦极沈尚书。

”五代南唐?李煜《破阵子》 “一旦归为臣虏，沈腰潘鬂消磨。

”宋?杨亿《无题》之一：“沈约愁多徒自瘦，相如意密有谁传。

”宋?钱惟演霜月》沈侯新觉瘦，宋玉旧多愁。

”

写出形容女人瘦的古诗句

1、东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

——宋·李清照《醉花阴》释义：在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。

莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。

2、衣裳淡雅。

看楚女纤腰一把。

箫鼓喧，人影参差，满路飘香麝。

——宋·周邦彦《解语花·上元》释义：衣裳是多么精致素雅，南国少女个个都细腰如掐。

大街小巷箫鼓喧腾，人影攒动，条条路上幽香阵阵。

3、纤腰宜宝袜，红衫艳织成。

——唐·徐惠《赋得北方有佳人》释义：彩色的腰带与纤细的腰肢相得益彰，红色的衣衫衬着华丽的织成更加鲜艳。

4、东风不解愁，偷展湘裙衩。

独夜背纱笼，影著纤腰画。

——清·纳兰性德《生查子·东风不解愁》释义：不解风情的东风吹来，轻拂着她的裙衩。

在寂寞的夜里，背靠着丝纱的灯罩，映照出纤细身影。

5、待伊游冶归来，故故解放翠羽，轻裙重系。

见纤腰，图信人憔悴。

——宋·柳永《望远行·绣帏睡起》释义：待你出游寻乐归来，故意解开外衣，又重新系上薄纱下裳，让你看看我瘦小的细腰，诚实的人那憔悴的模样。

6、满搦宫腰纤细，年纪方当笄岁。

——宋·柳永《斗百花·满搦宫腰纤细》释义：刚好握满手的纤细的腰肢，刚好成年了岁数。

7、细看诸处好。

人人道。

柳腰身。

昨日乱山昏。

来时衣上云。

——宋代·张先《醉垂鞭·双蝶绣罗裙》释义：细细端详，你真是尽善尽美，人人都夸赞你细柳般的腰身。

你的到来，莫不是昨晚从巫山深处飘然而至？因为你来的时候，衣服上还像带着浮动的白云。

8、春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。

桃花落，闲池阁。

山盟虽在，锦书难托。

莫、莫、莫！ ——宋·陆游《钗头凤·红酥手》释义：美丽的春景依然如旧，只是人却白白相思地消瘦。

泪水洗尽脸上的胭脂红，又把薄绸的手帕全都湿透。

满春的桃花凋落在寂静空旷的池塘楼阁上。

永远相爱的誓言还在，可是锦文书信再也难以交付。

遥想当初，只能感叹：莫，莫，莫！9、游女带花偎伴笑，争窈窕，竞折团荷遮晚照。

——唐·李珣《南乡子·乘彩舫》释义：满身香气的少女只顾依偎着同伴嫣然倩笑，这些少女个个姿态美好，她们在娇笑中折起荷叶遮挡夕阳。

10、瘦影自怜清水照，卿须怜我我怜卿.——明·冯小青《怨》释义：湖中的自己影象如此消瘦，你（指湖中的自己）须得怜惜我我须得怜惜你。