有关描写书法家的古典诗词

有关描写书法家的古典诗词

描写女性形象或者女性形象特点的古典诗词有哪些要有意境的.不要太俗...

关 雎 关关雎鸠，在河之洲。

窈窕淑女，君子好逑。

参差荇菜，左右流之。

窈窕淑女，寤寐求之。

求之不得，寤寐思服。

悠哉悠哉。

辗转反侧。

参差荇菜，左右采之。

窈窕淑女，琴瑟友之。

参差荇菜，左右毛之。

窈窕淑女。

钟鼓乐之。

春思 李白 燕草如碧丝，秦桑低绿枝。

当君怀归日，是妾断肠时。

春风不相识，何事入罗帏？ 佳人 杜甫 绝代有佳人，幽居在空谷。

自云良家女，零落依草木。

关中昔丧乱，兄弟遭杀戮。

官高何足论，不得收骨肉。

世情恶衰歇，万事随转烛。

夫婿轻薄儿，新人美如玉。

合昏尚知时，鸳鸯不独宿。

但见新人笑，那闻旧人哭。

在山泉水清，出山泉水浊。

侍婢卖珠回，牵萝补茅屋。

摘花不插发，采柏动盈掬。

天寒翠袖薄，日暮倚修竹。

西施咏 王维 艳色天下重，西施宁久微。

朝为越溪女，暮作吴宫妃。

贱日岂殊众，贵来方悟稀。

邀人傅粉粉，不自著罗衣。

君宠益娇态，君怜无是非。

当时浣纱伴，莫得同车归。

持谢邻家子，效颦安可希。

列女操 孟郊 梧桐相待老，鸳鸯会双死。

贞妇贵殉夫，舍生亦如此。

波澜誓不起，妾心井中水。

长恨歌 白居易 汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。

杨家有女初长成，养在深闺人未识。

天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。

回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。

侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。

云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。

春宵苦短日高起，从此君王不早朝。

承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。

后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。

金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。

姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。

遂令天下父母心，不重生男重生女。

骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。

缓歌谩舞凝丝竹，尽日君王看不足。

渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。

九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。

翠华摇摇行复止，西出都门百余里。

六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。

花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。

君王掩面救不得，回看血泪相和流。

黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。

峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。

蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。

行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。

天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。

马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。

君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。

归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。

芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。

春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。

西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。

梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。

夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。

迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。

鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。

悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。

临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。

为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。

排空驭气奔如电，升天入地求之遍。

上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。

忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间。

楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。

中有一人字太真，雪肤花貌参差是。

金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。

闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。

揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。

云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。

风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。

玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。

含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。

昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。

回头下望人寰处，不见长安见尘雾。

惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。

钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。

但教心似金钿坚，天上人间会相见。

临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。

七月七日长生殿，夜半无人私语时。

在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。

天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

琵琶行·并序 白居易 元和十年，余左迁九江郡司马。

明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者。

听其音，铮铮然有京都声。

问其人，本长安倡女，尝学琶琵于穆曹二善才。

年长色衰，委身为贾人妇。

遂令酒使快弹数曲。

曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徒于江湖间余出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。

因为长句歌以赠之，凡六百一十六言。

命曰《琵琶行》。

浔阳江头夜送客。

枫叶荻花秋瑟瑟。

主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。

醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。

寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。

移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。

千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。

弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。

低眉信手续续弹，说尽心中无限事。

轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

间关莺语花底滑，幽咽泉流水下滩。

水泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。

别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。

自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。

十三学得琵琶成，名属教坊第一部。

曲罢常教善才服，妆成每被秋娘炉。

五陵年少争缠头，一曲红消不知数。

钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。

今年欢笑复明年，...

一个书法家,如果你不懂诗词,那你怎么写书法都是白搭

展开全部 这里所说的中国书法与中国古典诗的关系，不仅仅是指书法作品书写的内容是诗作。

书法作品的内容，除了“书碑”等特殊情况外，一般说，其内容要精炼、含蓄，以“少少许胜多多许”。

书美与诗美同呈，更加深了书法作品的艺术意蕴。

为此，中国古典诗歌之受书家青睐就成了情理中之事。

但这是一种表面上的联系。

当代著名书画家李苦禅先生在谈到诗、画关系时曾日：“文人画高就高在以诗作画，以文采领画”，“要以诗词歌赋的胸襟去作画，不仅仅会在画上题诗就算有文学修养了”（《风雨砚边录》）。

此论非常精辟，用于书法亦完全相通。

要以文采领书，以诗之胸襟作书，这自然要求书者的胸中有“墨”，有文采，有诗，书家同时也是诗人。

或者说，书家至少是一个努力学诗、读诗的诗歌爱好者。

古往今来，似乎找不出一位书法大家而不通晓诗章者。

晋，唐时著名书家王羲之、颜真卿有诗作留世，只是书名太盛而掩盖了诗名；而一代大诗人如李白、贺知章、白居易、杜牧、陆游”·…等，从留存的诗札、书迹看，称他们为“著名书家”也无愧色，只是诗名太盛而掩其书名。

宋代大书法家苏、黄、米均为大诗人，他们留世的著名书作，多数是自己的“诗札”。

元代的赵孟顺，明代的唐寅、文征明、徐渭、董其昌，清代的八大山人、石涛、“扬州八怪”、赵之谦、吴昌硕、康有为，再到于右任、齐白石、潘天寿、沈尹默、沙孟海、林散之及至当今的赵朴初、启功等等，均为集诗书（有的还兼画、治印）于一身的书法家。

这是中国书法本身的一大特色。

其道理也很简单。

书法与诗均是“寄情”的手段，是一种“内在的显示”。

诗重意境，书法也有意境。

书法创作者也都希望自己的书法有一种高雅、脱俗的意境。

胸无点墨，胸无诗才，其书很难是“文采”的自然流露，正如人们常说的缺少“书卷气”。

就艺术的产生和功能来说，诗、书、画木身就是相同的，在创作与欣赏上时常有“异曲同工”之妙。

同一个作者，吟出的诗，画出的形神，写出的点画，均是突破了空白，创始了形象，从这一笔迹，流出万象之美，也就是人心内之美。

因为是出自同一个“主体”，或者说是一根藤上的瓜，虽为不同的艺术门类，亦能在艺术意蕴和氛围上相互渗透，相互促成。

书家善诗，佳书又是自作诗章，当然是人生乐事；诗人也有一笔好书法，同样令人欣喜。

这也是古代杰出的书家同时是诗人的一个重要原因。

...

形容爱情美好的古典诗词

展开全部 盈盈一水间，脉脉不得语------汉.古诗十九首> 举手长劳劳，二情同依依------汉乐府民歌> 红豆生南国，春来发几枝.愿君多采撷，此物最相思------唐.王维> 郎骑竹马来，绕床弄青梅------唐.李白> 月上柳梢头，人约黄昏后------宋.欧阳修> 一日不思量，也攒眉千度------宋.柳永> 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通-------唐.李商隐> 去年今日此门中，人面桃花相映红.人面不知何处去，桃花依旧笑春风------唐.崔护> 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干------唐.李商隐> 东边日出西边雨，道是无晴却有晴？------唐.刘禹锡> 曾经沧海难为水，除却巫山不是云------唐.元稹> 上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见------唐.白居易> 从此无心爱良夜，任他明月下西楼------唐.李益> 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮------宋.秦观> 在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝------唐.白居易> 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴------宋.柳永> 但愿人长久，千里共婵娟. ------宋. 苏轼 《水调歌头》 相见时难别亦难，东风无力百花残. ------唐 李商隐 《无题》 经典爱情诗句1. 窈窕淑女，君子好逑。

--春秋诗经（“国风”中的一首）周南 关雎 关关雎鸠，在河之洲。

窈窕淑女，君子好逑。

参差荇菜，左右流之。

窈窕淑女，寤寐求之。

求之不得，寤寐思服。

悠哉悠哉，辗转反侧。

参差荇菜，左右采之。

窈窕淑女，琴瑟友之。

参差荇菜，左右□之。

窈窕淑女，钟鼓乐之。

经典爱情诗句2. 天地合，乃敢与君绝！--汉 汉乐府 上邪 上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。

山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！ 经典爱情诗句3. 愿君多采撷，此物最相思。

--唐 王维 相思 经典爱情诗句4. 人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

--唐 崔护 题都城南庄 去年今日此门中，人面桃花相映红。

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

经典爱情诗句4. 东边日出西边雨，道是无晴还有晴。

--唐 刘禹锡 竹枝词（三） 杨柳青青江水准，闻郎江上唱歌声。

东边日出西边雨，道是无晴还有晴。

经典爱情诗句5. 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

--唐 元稹 离思 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

经典爱情诗句6. 蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

--唐 杜牧 赠别（二首） 娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。

春风十里扬州路，卷上珠帘总不知。

多情却似总无情，唯觉尊前笑不成。

蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

经典爱情诗句7. 相见时难别亦难，东风无力百花残。

--唐 李商隐 无题 相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

经典爱情诗句8. 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

--唐 李商隐 无题 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

经典爱情诗句9. 此情可待成追忆，只是当时已惘然！--唐 李商隐 锦瑟 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆，只是当时已惘然！ 经典爱情诗句10. 何当共剪西窗烛，却说巴山夜雨时。

--唐 李商隐 夜雨寄北 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却说巴山夜雨时。

经典爱情诗句11. 花开堪折直须折，莫待无花空折枝。

--唐 杜秋娘 金缕衣 劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。

花开堪折直须折，莫待无花空折枝。

经典爱情诗句12. 在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。

天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

--唐 白居易 长恨歌 古今长歌第一就是这一首，由于诗句太长，所以并不节选出来，但是诗中的名句如“天生丽质难自弃”、“回眸一笑百媚生”、“梨花一枝春带雨”、“夜半无人私语时”等等，也都是可以用于爱情的。

经典爱情诗句13. 酒入愁肠，化作相思泪。

--北宋 范仲淹 苏幕遮 碧云天，黄叶地。

秋色连波，波上寒烟翠。

山映斜阳天接水。

芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思。

夜夜除非、好梦留人睡。

明月高楼休独倚。

酒入愁肠，化作相思泪。

经典爱情诗句14. 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

--北宋 秦观 鹊桥仙 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？ 经典爱情诗句15. 多情自古伤离别 今宵酒醒何处？ 杨柳岸、晓风残月。

--北宋 柳永 雨霖铃 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无雨凝噎。

念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？ 杨柳岸、晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说。

01曾经沧海难为水，除却巫山不是云 02晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列 03春风一等少年心，闲情恨不禁 04小姑未嫁身如寄...

有什么好的诗词可以写小楷挂客厅

概念：在家居生活中，客厅无疑是非常重要的，它不但是家庭生活中我们活动的主要场所，还是我们会见宾客，与人交流的地方，客厅风水关系着家庭的运势和家庭关系的和睦，实为大事，不可不察。

风水不等于迷信，它是玄学中的一个重要学说，跟中国古代自然科学密切相关。

而一个家庭整体宅运的吉凶，无论是事业升迁的顺逆、运数的高低、家人财运的好坏、还是夫妻缘份的深浅、子女读 书是否成器、考试的运势好坏、甚至健康状况是否正常，都和家居风水有莫大的关系。

在现代生活中，家居风水又分为客厅风水，厨房风水，卧室风水，卫浴风水等等。

注意事项◆财位：一般而言，客厅方位通称“财位”，关系着全家的财运、事业、名望等兴衰。

财位的最佳位置是在进门的对角线方位，但若空间并非方正的隔局，则可以下列方式作为补强。

以延伸的长柜将隔局完整化，避免柱子和凹处。

若逢窗户，可于内部钉夹板墙，财位才不致外漏。

进门的对角处若有走道，则可放置屏风，既能避免穿透的尴尬，亦可形塑一个良好的财位。

以繁茂的盆景衬上财位能使运势更佳。

盆景花叶须圆且大，忌针叶类及杜鹃。

尤以发财树、万年青之类的植物最佳。

而开花类盆景则须慎记其开花期。

◆光源：客厅采光必须良好、灯光亦应采光，此举即为俗谓“光厅暗房”之意。

而灯具的选择，则以圆形为最佳，以取其圆满之意思。

◆梁柱：客厅应避免梁的阻碍，此类缺失可委请设计师于屋宇的结构上以美化的技巧稍作转化之效。

如拱门的规划、天花板的延伸、或是可用天棚的造型天花板规置为两个区块。

◆色系：空间内各项软硬件的色系可以主人的生辰作为依据。

春夏两季出生者，可配衬清雅的寒色系（如白色、浅蓝色），而秋冬两季出生者，则可以教明亮的色调幅（如黄色、红色）。

◆动线：客厅的动线以直敞为首要。

自大门望入，最忌讳直接看到厨房的炉台，可此缺失可用屏风或高柜为遮蔽。

除此，入门处亦应避免看到所有的房间门和后门，否则便有“前门进，后门出，无法积财”之虑。

并且，走道应避免直向或横向的贯通全室。

◆摆设：鱼缸、盆景摆设有“接气”的功用，使室内更富生机。

而鱼种则以色彩缤丽，单数的数目为主要考量。

此外，壁钟亦为不错的摆置。

挂画选择中国的习俗中，在客厅挂画是很常见的装饰方式。

室内悬挂字画，可以渲染家里的艺术气息，开拓视野，增加美感，平时每天看着也会觉得身心愉悦。

然而，字画装饰是有讲究的，客厅是家庭的门面，布置是否雅致得体，最能反映主人的品位。

客厅挂画适宜挂一些寓意美好吉祥的字画，比如富贵吉祥的牡丹画、高雅的古典诗词书法作品，祝福健康长寿的长寿图，寿带鸟，松鹤延年，中国人自古就有浓厚的山水情节，客厅挂画也适宜挂一些山水画，仿古现代山水都可。

从风水上来看但当以光明正大的内容为宜，避免高耸之物。

客厅挂画不易挂一些意境萧条的图，从风水上来看挂这种画并不合适。

这些画包括夕阳参照、落叶萧瑟、枯木老鸭、孤身下路、隆冬荒家、恶兽相搏。

这样的字画倘若挂在家中，就显得暮如何选择合适的字画1、题材对于应该挂什么样题材[1]的画，这并没有严格具体的原则，只要在无伤大雅的前提下，业主朋友喜欢就好。

如果要在居室中同时悬挂多副画来增加居室氛围，那么业主朋友势必要注意这多副画之间的整体性，切忌出现相斥题材、相斥风格的情况出现。

2、尺寸业主朋友也应该根据居室的实际大小来决定所选画的尺寸大小，毕竟这关系着作品挂上去的视觉效果。

通常来说，对于三十平米左右的客厅而言，所适宜悬挂的字画的尺寸大小应该控制在六十厘米宽，八十厘米长左右。

而对于相对较为狭窄的过道或者玄关等处，则应该以长条幅的字画为主。

3、位置如果居室中有比较明显的不美观的地方，或者嫌墙壁上的插座太明显，或者刷漆后的墙面有明显的瑕疵，所有这些都可以通过悬挂字画的方式进行遮挡。

在所悬挂的字画高度上，也应该注意欣赏时候的舒适程度，太高太低都不可取。

此外，工笔画应该尽量悬挂在光线较好的地方，这样才能够显示出画作的精细之处，而水墨写意画则恰好相反。

4、样式字画务必需要装裱，不管是卷轴形式的装裱，还是框架式的装裱，都能够对字画起到修饰作用。

在居室中，悬挂的字画数量不宜过多，特别不能出现古今题材、中外题材同时出现的情况。

太多的字画悬挂在室内，会让人感觉到杂乱，没有次序感，不但起不到应有的装饰作用，甚至还会产生负面效果。

古典诗词中有许多关于秋天的描写,请写出两句。

唐·李白秋色无远近，出门尽寒山。

《赠庐司户》雨色秋来寒，风严清江爽。

《酬裴侍御对雨感时见赠》 长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。

《宣州谢朓楼饯别校书叔云》 人烟寒橘柚，秋色老梧桐。

《秋登宣城谢朓北楼》 唐·杜甫高鸟黄云暮，寒蝉碧树秋。

《晚秋长沙蔡五侍御饮筵送殷六参军归沣州觐省》 信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。

《秋兴八首》 翟塘峡口曲江头，万里风烟接素秋。

《秋兴八首》 远岸秋沙白，连山晚照红。

《秋野五首》 天上秋期近，人间月影清。

《月》 八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。

《茅屋为秋风所破歌》窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

《绝句》晋·陶渊明：榈庭多落叶，慨然知已秋。

《酬刘柴桑》迢迢新秋夕，亭亭月将圆。

《戊申岁六月中遇火》 唐·王勃时维九月，序属三秋。

《秋日登洪府膝王阁饯别序》 落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色。

《秋日登洪府膝王阁饯别序》 唐·王维寒山转苍翠，秋水日潺湲。

《辋川闲居赠裴秀才迪》 荆溪白石出，天寒红叶稀。

《阙题二首·山中》 唐·刘禹锡：湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。

《望洞庭》自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。

《秋词》山明水净夜来霜，数树深红出浅黄。

《秋词二首》唐·杜牧银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

《秋夕》天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

《秋夕》唐·岑参长风吹白茅，野火烧枯桑。

《至大梁却寄匡城主人》 秋风万里动，日暮黄云高。

《巩北秋兴寄崔明允》宋·辛弃疾：欲说还休，却道天凉好个秋。

落时西风时候，人共青山都瘦。

《昭君怨》觉人间，万事到秋来，都摇落。

《满江红·游南岩和范廓之韵》宋·秦观漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。

《浣溪沙》风定小轩无落叶，青虫相对吐秋丝。

《秋日》秋容老尽芙蓉院，草上霜花匀似翦。

《木兰花》绿荷多少夕阳中。

知为阿谁凝恨、背西风阿谁；《虞美人》山抹微云，天粘衰草，画声断谯门。

《满庭芳》【唐】秋声万户竹，寒色五陵松。

唐·李颀《望秦川》 金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。

唐·王昌龄《长信秋词五首》 寒潭映白月，秋雨上青苔。

唐·刘长卿《游休禅师双峰寺》 木落雁南渡，北风江上寒。

唐·孟浩然《早寒江上有怀》 万叶秋声里，千家落照时。

唐·钱起《题苏公林亭》 宿雨朝来歇，空山秋气清。

唐·李端《茂陵山行陪韦金部》 雨径绿芜合，霜园红叶多。

唐·白居易《司马宅》 秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。

唐·李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月。

唐·施肩吾《秋夜山居》：秋宵月色胜春宵，万里霜天静寂寥。

唐·戎昱《戏题秋月》一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠。

唐·来鹄《偶题二首》夜半酒醒人不觉，满池荷叶动秋风。

唐·窦巩《秋夕》菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。

南唐·李璟《浣溪沙》今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。

（唐，王健）【宋】碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。

宋·范仲淹《苏幕遮》一年好景君须记，最是橙黄橘绿时 橙黄橘绿时。

宋·苏轼《赠刘景文》相逢不用忙归去，明日黄花蝶也愁。

宋·苏轼《九日次韵王巩》萧萧远树流林外，一半秋山带夕阳。

宋·寇准《书河上亭壁》秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟。

宋·林速《孤山寺端上人房写望》是处红衰翠减，苒苒物华休。

惟有长江水，无语东流。

宋·柳永《八声甘州》天水碧，染就一江秋色。

宋·周密《闻鹊喜·吴山观涛》只有一枝梧叶，不知多少秋声。

宋·张炎《清平乐》【元，清】万壑泉声松外去，数行秋色雁边来壑。

元·萨都刺《梦登高山得诗二首》秋风吹白波，秋雨呜败荷。

平湖三十里，过客感秋多。

元·萨都刺《过高邮射阳湖杂咏九首》孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。

元·白朴《天净沙·秋》渡江去，满林黄叶雁声多。

清·王士祯《江上》山色浅深随夕照，江流日夜变秋声。

清·宋碗。

秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。

兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。

——汉代刘彻：和泽周三春，清凉素秋节，露凝无游氛，天高肃景澈。

——晋代陶潜秋景堪题，红叶满山溪；松径偏宜，黄菊绕东篱。

（元，关汉卿）【历代】屈原：袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。

《九歌·湘夫人》 宋玉：悲哉秋兮为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰，憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归。

《九辩》 刘彻：秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。

《秋风辞》 曹丕：秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。

《燕歌行》 战地黄花分外香，不似春光，胜似春光。

（毛泽东）西山红叶好，露重色欲浓。

（陈毅）秋风萧瑟，洪波涌起。

（曹操：《观沧海》）解落三秋叶，能开二月花。

（李峤：《风》）春种一粒粟，秋收万颗子。

（李绅：《悯农》）常恐秋节至，焜黄华叶衰。

（《汉乐府，长歌行》）春花秋月何时了，往事知多少。

（李煜：《虞美人》）描写秋天的诗句秋雨——高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。

秋夜——睡起秋声无觅处，满阶梧叶日明中。

秋声——未觉池塘春草梦，阶前梧叶已秋声。

秋叶——夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。

秋色——雨侵坏瓮新苔绿，秋入横林数叶红。

秋月——月光浸水水浸天，一派空明互回荡。

秋菊——宁...

古典诗词中有哪些关于秋天的描写？

带“雨”的诗句 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归.―――张志和《渔歌子》 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

―――-志南和尚《绝句》 渭城朝雨亦轻尘，客舍青青柳色新。

――――王维《送元二使安西》 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

――――杜牧《江南春绝句》 夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。

―――――陆游《十一月四日风雨大作》 好雨知时节，当春乃发生。

――――杜甫《春夜喜雨》 七八个星天外，两三点雨山前―――辛弃疾《西江月》 夜来风雨声，花落知多少。

――――孟浩然《春晓》 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

-----杜牧《清明》 水光潋艳晴方好，山色空蒙雨亦奇。

――――苏轼《饮湖上初晴后雨》 山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍――――文天祥《过伶仃洋》 江雨靡靡江草齐 山色空蒙雨亦奇 山雨欲来风满楼 雨过天青云破处 却话巴山夜雨时 夜阑卧听风吹雨 大雨落幽燕 白雨乱珠跳入船 好雨知时节 夜来风雨声 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂. 落花人独立， 微雨燕双飞. 七八个星天外， 两三点雨山前. 寒雨连江夜入吴， 平明送客楚山孤. 云青青兮欲雨， 水澹澹兮生烟 东边日出西边雨，道是晴却有晴 一蓑烟雨任平生 也无风雨也无晴 寒蝉凄切。

对长亭晚，骤雨初歇 舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。

怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇 已是黄昏独自愁，更著风和雨。

青箬笠，绿蓑 衣，斜风细雨不须归 红楼隔雨相望冷 珠箔飘灯独自归 小楼一夜听春雨 深巷明朝卖杏花 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

渭城朝雨邑清尘，客舍青青柳色新 昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏 习习谷风，以阴以雨 夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来 天街小雨润如酥，草色遥看近却无 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花 深秋帘幕千家雨， 落日楼台一笛风 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

虞美人?听雨 蒋捷 少年听雨歌楼上， 红烛昏罗帐。

壮年听雨客舟中， 江阔云低断雁叫西风。

而今听雨僧庐下， 鬓已星星也。

悲欢离合总无情， 一任阶前点滴到天明。

惟有别时今不忘，暮烟春雨过枫桥。

雨狂风正恶，勿厌草堂低。

雨余芳草斜阳，杏花零落燕泥香。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中 昨夜风疏雨骤。

浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否？知否？应是绿肥红廋 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个、愁字了得 梧桐树，三更雨。

不道离情正苦。

一叶叶，一声声，空阶滴到明。

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

沾衣欲湿杏花雨，. 吹面不寒杨柳风。

. 冬雷阵阵 夏雨（音欲，字是这个）雪 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。

空山新雨后，天气晚来秋。

惜春春去，几点催花雨。

终日不成章，泣涕零如雨。

垂下帘栊，双燕归来细雨中。

黄梅时节家家雨 青草池塘处处蛙???? 玉容寂寞泪阑干，梨花一支春带雨 雨恨云愁，江南依旧称佳丽。

——王禹偁《点绛唇》 粉蝶双双穿槛舞，帘卷晚天疏雨。

——毛熙震《清平乐》 雨霖铃 寒蝉凄切。

对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。

今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。

此去经年，应是良辰、好景虚设。

便纵有、千种风情，更与何人说。

若问闲情都几许。

一川烟草，满城风絮。

梅子黄时雨。

. 风雨送春归，飞雪迎春到，已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏 阳春布德泽，万物生光辉----------汉 乐府古辞《长歌行》 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀--------唐 贺知章《咏柳》 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都--唐 韩愈《早春呈水部张十八员外》 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

-----------宋·苏轼《惠崇春江晚景二首》 等闲识得东风面，万紫千红总是春--------宋·朱熹《春日》 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风.----------南宋 志南和尚《绝句》 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

――――白居易〈〈钱塘湖春行〉〉 月出惊山鸟，时鸣春涧中。

―――――王维《鸟鸣涧》 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

――――韦应物《滁州西涧》

现在写古典诗词必须得写绝句和律诗以及按词牌填词吗？目前我也想学...

从古典诗词的发展来看，先有古风，后有近体诗，这是因为在古风的基础上，诗歌的艺术性又向前发展了一步，且更能显示诗人的功底。

当然，这只是形式罢了。

写得好的古风当然为人所喜欢。

李白的《梦游天姥吟留别》就比《静夜思》要好得多。

一个人学写诗，当然要从自己的喜好出发。