有关古诗词类的选择题都有哪些呢-古诗文网

有关古诗词类的选择题都有哪些呢

1、“一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来.”中的“妃子”是（）A、王昭君 B、西施 C、杨玉环 D、貂蝉

2、“海内存知已,天涯若比邻”这一名句出自（

）A、杨炯 B、王勃 C、李白 D、王维3、曹植以人神相恋为内容写作的一篇。

3、《七步诗》的作者是（ C ）。 A．曹操 B．曹丕 C．曹植

4、“但使龙城飞将在，不教胡马度（A

）。”出自王昌龄的《出塞》A．阴山 B．边关 C．燕山

5、“海内存知己，天涯若比邻”是（ A ）的诗句。 A．王勃 B．李白

C．白居易

古诗词选择题60道最好要高中的，必须有答案

请用你的细心,给下面的题目选择一个正确的答案,把序号写在括号里.（10分,每小题2分）.

1、《山行》是描绘了（ C）的景色.

A、春天 B、夏天 C、秋天 D、冬天

2、“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人.”出自（ B）的名句.

A、李白 B、王维 C、王昌龄 D、杜牧

3、把“春风”比作“剪刀”的是哪首诗?（C ）

A、《忆江南》 B、《滁州西涧》 C、《咏柳》 D、《游园不值》

4、“横看成岭侧成峰,远近高低各不同.”诗中写的名胜是（ D）.

A、泰山 B、华山 C、黄山 D、庐山

5、“解落三秋叶,能开二月花.过江千尺浪,入竹万竿斜.”这首诗写的是（B ）.

A、花 B、风 C、竹 D、水

6“少壮不努力,老大徒(2)”出自《汉乐府·长歌行》.

（1）悲伤（2）伤悲（3）忧伤

12．晏殊的《浣溪沙》中“无可奈何花落去”的下句是(3).

（1）似曾相识鸟归来（2）似曾相识雁归来（3）似曾相识燕归来

13．《七步诗》的作者是(1).

（1）曹植（2）曹丕（3）曹操

14．“但使龙城飞将在,不教胡马度(1)”.

(1)阴山 (2)边关 (3)燕山

15．杜甫的《春夜喜雨》中“晓看红湿处”的下句是（2）.

(1)花重绵阳城 (2)花重锦州城 (3)花重锦官城

16．“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”出自叶绍翁的（1）.

(1)《游园不值》 (2)《春望》 (3)《春夜喜雨》

17．“海内存知己,天涯若比邻”是（1）的诗句.

(1)王勃 (2)李白 (3)白居易

18．“人生自古谁无死,留取丹心照（2）”是文天祥的诗句.

(1)汉青 (2)汗青 (3)汗清

19．“停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花”中“坐”的意思是（1）.

（1）因为（2）坐下（3）座位

20?杜牧的《江南春》中“南朝四百八十寺”的下句是（3）.

（1）多少楼台烟波中（2）多少楼台风雨中（3）多少楼台烟雨中

21．“独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲”是(1)的诗句.

（1）王维（2）王之涣（3）王勃

22．《天净沙·秋思》是一首小令,作者是元代的(2).

（1）张养浩（2）马致远（3）元好问

23．“野火烧不尽,春风吹又生”一句出自(1).

（1）白居易《赋得古原草送别》（2）王昌龄《出塞》（3）杜牧《江南春》

24．“忽如一夜春风来,千树万树梨花开”写的是(3).

（1）春色（2）梨花（3）雪景

25．“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”出自(3)的《无题》.

（1）李贺（2）李清照（3）李商隐

26．“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”出自杜甫的(2).

（1）《茅屋为秋风所破歌》（2）《登高》（3）《蜀相》

27．“三十功名尘与土,八千里路云和月”是(2)的词句.

（1）岳飞（2）辛弃疾（3）陆游

28．龚自珍《己亥杂诗》“落红不是无情物,化作春泥更护花”句中,“红”是指(2).

（1）红色（2）花（3）树叶

29．“海上生明月,(3)共此时”是张九龄的名句.

（1）天地（2）天下（3）天涯

30?“莫愁前路无知己,天下谁人不识君”出自(1)的《别董大》.

（1）高适（2）岑参（3）王昌龄

31．“正是江南好风景,落花时节又逢君”中的“君”是指（2）.

（1）李延年（2）李龟年（3）崔九

32．“别时容易见时难”“相见时难别亦难”分别是（3）的诗句.

（1）李煜、柳永（2）柳永、李清照（3）李煜、李商隐

仅供参考

关于古诗词选择题.

虽然根据历史背景分析，当时诗人的确是被排挤出塞，但本诗中只在“征蓬出汉塞，归雁入胡天”可以约略看出作者有些失落的心境。

很快第三句“大漠孤烟直，长河落日圆”的雄浑壮阔的塞外风光又让作者高兴振作起来，虽然身

处逆境，可是天地开阔，好男儿何处不成就一番事业功名，报效国家。

到了最后一句，“萧关逢候骑，都护在燕然”，作者已是平常心，可见作者心胸开阔，意境高远，雅量高致。

古诗的选择题

1.成语“朝三暮四”源自（）。

A.《老子》 B.《庄子》 C.《列子》 D.《论语》

2.在中国古代文学史上并称“永嘉四灵”的是（）。

A.王十朋翁卷徐玑赵师秀

B.刘黻徐照翁卷徐玑

C.徐照翁卷徐玑赵师秀

D.徐照谢灵运徐玑赵师秀

3.“天时不如地利，地利不如人和”出自（）。

A.《论语》 B.《孟子》 C.《庄子》 D.《礼记》

4.“别时容易见时难”、“相见时难别亦难”的作者是（）。

A.李煜柳永 B.柳永李清照

C.李煜李商隐 D.李清照李煜

5.一首词的上阙是：“碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。”这首词的词牌是（）。

A.声声慢 B.苏幕遮 C.江城子 D.水调歌头

6.《永嘉别张子容》的作者是（）。

A.孟浩然 B.李白 C.贺知章 D.杜甫

7.朱希晦诗句“可怜有月客无酒”中的“客”指的是（）。

A.诗人自己 B.游客 C.家乡亲人 D.漂泊异乡的旅客

8.以下对李孝光《大星》一诗的分析，正确的一项是（）。

A.诗中“大星在天小星落”一句，跟乐清童谣中“天上一个星，地下一个人”的说法是一致的

B.这首诗曲折反映了作者对战争无可奈何的态度

C.这首诗表达诗人主张民族团结的反战态度

D.这首诗描写紧张的战争气氛，气势雄豪，语言古朴简洁

9.杜甫的《兵车行》：“车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰，爷娘妻子走相送，尘埃不见（）”。

A.咸阳桥 B.洛阳桥 C.咸阳城 D.洛阳城

10.“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”出自杜甫的（）。

A.《茅屋为秋风所破歌》 B.《登高》

C.《蜀相》 D.《天末怀李白》

11．“苏门四学士”是（）。

A.黄庭坚秦观张耒张先

B.秦观张耒杨万里张先

C.黄庭坚秦观晁补之张耒

D.黄庭坚晁补之杨万里张先

12.以下修辞方法判断不正确的一项是（）。

A.浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。（借代）

B.羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。（拟人）

C.昔闻洞庭水，今上岳阳楼。（对偶）

D.嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。（夸张）

13.代表汉代文人五言诗最高成就的是（）。

A.汉乐府民歌 B.《古诗十九首》

C.永明体诗歌 D.山水田园诗

14.白居易《琵琶行》的诗眼是（）。

A.醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

B.千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

C.同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。

D.莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。

15.《蚕妇》中“遍身罗绮者，不是养蚕人”的“绮”读（）。

A.xǐ B.yǐ C.qǐ D.qī

16.韩愈《师说》中“师不必贤于弟子”的上句是（）。

A.弟子不如师 B.弟子必不如师

C.弟子不必不如师 D.弟子无须不如师

17.《春江花月夜》的作者是（）。

A.杜甫 B.张若虚 C.白居易 D.李白

18.“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼”出自（）。

A.《孟子》 B.《老子》 C.《论语》 D.《尚书》

19.律诗的哪两联必须对仗（）。

A.首联和颈联 B.颈联和颔联 C.颔联和尾联 D.首联和尾联

20.下列诗作，赏析不正确的一项是（）。

A.众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。——运用了拟人手法，表达了诗人爱山的深厚情感。

B.试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——既是比喻又是排比，以景物喻愁思，烘托出闲愁之多。

C.螟虫喧暮色，默思坐西林。听雨寒更尽，开门落叶多。——运用对比手法，以彻夜听雨反衬叶落之多。

D.笔落惊风雨，诗成泣鬼神。——运用夸张手法，赞美诗人诗才出众。

多项选择题（本大题共10小题，每小题2分，共20分）

在每小题列出的五个备选项中有二个至五个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。

1.清朝乐清高垟人林大椿著有（）。

A.《求是斋诗抄》 B.《垂涕集》 C.《红寇记》

D.《刘蒙川年谱》 E.《海澨方言》

2.下列是咏叹梅花的句子有（）。

A.不要人夸好颜色，只留清气满乾坤

B.待到山花烂漫时，她在丛中笑

C.落红不是无情物，化作春泥更护花

D.墙角数枝梅，凌寒独自开

E.疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏

3.明代著名的诗歌流派有（）。

A.茶陵诗派 B.台阁体 C.公安派

D.江西诗派 E.阳湖派

4．下列各篇中善于使事用典的有（）。

A．张元干《贺新郎》(梦绕神州路)

B．辛弃疾《水龙吟》(楚天千里清秋)

C．辛弃疾《清平乐》(茅檐低小)

D．陈亮《念奴娇》(危楼还望)

E．王沂孙《眉妩》(渐新痕悬柳)

5.《庄子》的艺术特色是（）。

A.严密的逻辑推理 B.奇幻诡谲的想象

C.人物形象的出神刻画 D.细腻逼真的描写

E.谐趣和讥刺横生

6.下列名句、作者、出处全都正确的有（）。

A.安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。（李白《梦游天姥吟留别》）

B.出师未捷身先死，常使英雄泪满襟。（杜甫《蜀相》）

C.身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。（李商隐《无题》）

D.两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。（秦观《鹊桥仙》）

E.故不积跬步，无以至千里；不积小流，无以成江海。（荀子《劝学篇》）

7.下列说法错误的是（）。

A.《论语》是孔子所写

B.诗人孟浩然到过乐清

C.唐代古文运动的领导者是韩愈、柳宗元

D.《曹刿论战》出自《战国策》

E.张子容曾任乐清县尉

8.先秦法家的代表人物是（）。

A.荀卿 B.商鞅 C.许行 D.张仪 E.申不害

9.下列作品中，可确信为屈原所作的是（）。

A.《离骚》 B.《九歌》 C.《大招》

D.《天问》 E.《渔父》

10．下列属于东汉时期的作品有（）。

A.《潜夫论》 B.《政论》 C.《盐铁论》

D.《论衡》 E.《昌言》

关于古诗词选择题

选B，因为“归雁入胡天”表明季节是春天，春天大雁北飞。而不是秋天。

课外古诗词鉴赏的选择题，给多一点古词的选择题，至少10首词，配答案

古诗鉴赏水平测试

《登高》杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 1．选出对《登高》鉴赏错误一项：

A．诗前半写景，后半抒情。首联着重刻画眼前具体景物，好比画家的工笔，形、声、色、态，栩栩如生地得到表现。

B．颔联着重渲染整个秋天气氛，好比画家的写意，只宜传神会意，让读者展开想象的翅膀进行补充，直接抒发了作者韶光易逝，壮志难酬的感慨。

C．颈联表现感情，从纵（时间）、横（空间）两方面着笔，由异乡飘泊写到多病残生。

D．尾联又从白发日多，因病断酒，归结到时世艰难是悲秋多病、潦倒不堪的根本原因。这样，诗人忧国伤时的情操便跃然纸上。

2. 选出对《念奴娇·赤壁怀古》鉴赏错误一项：

A．此词怀古抒情，写自己消磨壮心殆尽，转而以旷达之心关注历史和人生。上阕以描写赤壁矶风起浪涌的自然风景为主，意境开阔博大，感慨隐约深沉。起笔凌云健举，包举有力。将浩荡江流与千古人事并收笔下。

B．"乱石"以下五句是写江水腾涌的壮观景象。其中"穿"、"拍"、"卷"等动词用得形象生动。"江山如画"是写景的总括之句。"一时多少豪杰"则又由景物过渡到人事。

C．从起句的"千古风流人物"到"一时多少豪杰"再到"遥想公瑾当年"，视线不断收束，最后聚焦定格在周瑜身上。然而写周瑜却不写其大智大勇，只写其儒雅风流的气度。

D．结尾句，苏轼难以从悲哀中超脱，遂发出"人生如梦，一樽还酹江月"的感慨。

3．选出对《永遇乐·京口北固亭怀古》鉴赏错误一项：

A．上阕怀念孙权、刘义隆，表现对英雄业绩的向往。下阕借谴责刘裕，表明自己抗金的主张；代廉颇的故事，抒发对南宋王朝的愤懑。

B．这首词通过怀念古人和回忆亲自经历，表达了作者对国事的关心和忧虑，对出师北伐收复中原的主张和见解以及宿志难伸的愤慨。 C．在写作方法上的特点是运用典故来托古喻今，抒情言志。每个典故的运用都有明确的目的。上半阕提供成功的范例，赞孙权重在创业，颂刘裕重在北伐。

D．这首词又从登临角度写望中所见所想的景物，使词的意境高远。

写景结合用典，更形象地表达了作者吊古伤今、借古讽今的思想感情。

4．选出对李清照《声声慢》鉴赏错误一项：

A．从“寻寻觅觅”开始，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。下文“冷冷清清”，是“寻寻觅觅”的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚。于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”。仅此三句，一种由愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇，使读者不禁为之屏息凝神。

B．下片由秋日高空转入自家庭院。园中菊花凋零满地，早已无花可摘了。以哀景来写哀情，何等荒败，何等凄凉。

C．从“守著窗儿”以下，写独坐无聊，内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又进一层，好象天有意不肯黑下来而使人尤为难过。 D．最后以“怎一个愁字了得”句作收，化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了。

西江月黄陵庙（又题阻风三峰下）·张孝祥① 满载一船秋色，平铺十里湖光。波神②留我看斜阳，唤起鳞鳞细浪。

明日风回更好，今宵露宿何妨？水晶宫里奏《霓裳》，准拟岳阳楼上。

注：①张孝祥：南宋初词人。这首词，因船行洞庭湖畔黄陵庙下为风浪所阻而作。作者与友人信中提到：“某离长沙且十日，尚在黄陵庙下，波臣风伯亦善戏矣。”

②波神：水神。 ③准拟：准定。

5．下列对词中语句的理解，不正确的一项是：

A．一、二句点明行船的季节，描写洞庭湖上风浪未起时的景色。 B．三、四句有主观想象色彩，“鳞鳞细浪”实际指滚滚波涛。

C．五、六句写明日风向一转便可顺风行船，今晚露宿又有什么关系呢？

D．七、八句写作者期盼到岳阳楼上听水下传来的《霓裳》曲。

丑奴儿近•博山道中效易安体①·辛弃疾

千峰云起。骤雨一霎儿价。更远树斜阳，风景怎生图画？青旗卖酒，山那畔别有人家。只消山水光中，无事过这一夏。午醉醒时，松窗竹户，万千潇洒。野鸟飞来，又是一般闲暇。却怪白鸥，觑着人欲下未下。旧盟都在②。新来莫是，别有说话？【注释】①易安体：易安词“用浅俗之语，发清新之思”，时人称之“易安体”。②旧盟：指“鸥盟”，与鸥鸟为友。

6．对这首词赏析不恰当的一项是：

A．“风景怎生图画”写出了词人对雨后山中清新明丽景色的由衷赞

美。

B．上片“只消”两句，透露出词人摒除尘世烦扰、惟求闲散安宁的心境。

C．“午醉”承“青旗卖酒”照应上片，于洒脱中流露出孤独寂寞的无奈。 D．结尾作者假托与白鸥对话，诙谐含蓄地表达出自己归隐山间的意愿。

7．对李清照《如梦令》一词分析不当的一项是：

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道貌岸然海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。

A．“不消”表面是指酒意末消，实际指的是消不尽的伤感和烦闷情绪。

B．“绿肥红瘦”中“绿”“红”分别代替叶和花，“肥”“瘦”分别形容叶的茂盛和花的凋零。

C．这首词从一般叙述，转入到一问一答，然后是设问和慨叹，层层拓展，深入。

D．作者采用直抒胸用臆的手法，表达对春光留恋和惜别的一种伤感情绪。

问人间谁是英雄？有酾酒临江，横槊曹公。紫盖黄旗，多应借得，赤壁东风。更惊起南阳卧龙，便成名八阵图中。鼎足三分，一分西蜀，一分江东。

8．对这首元曲文句的解说，错误的一项是：

A．“酾酒临江，横槊曹公”，意思是曹操横槊船头，洒酒于江，表示凭吊。

B．“多应借得，赤壁东风”，指孙权赤壁一战借助东风取得了胜利。 C．“便成名八阵图中”，是化用杜甫“成名八阵图”的诗句说明诸葛亮的功绩。

D．最后一句指明了鼎足而立的三国中的英雄：刘备、孙权及曹操。

9．关于这首元曲，分析不当的一项是：

A．作者以设问开卷，分层次地叙述了三国人物的英雄业绩，最后以概述作结，全篇有分有总，首尾相应。 B．作者用“惊起”二字生动而又形象地描绘出诸葛亮从南阳隐居到报效刘备而出世的这一转变。

C．作者通过对三国英雄人物的描写和比较，表达了自己追慕古贤，意欲建功立业的宏图伟愿。

D．这首元曲，风格雄健、高昂，大有苏轼《念奴娇赤壁怀古》的遗风，而又没有“人生如梦”的悲伤感叹。

阅读下面两首唐诗，完成10-11题

望洞庭·刘禹锡

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湖光秋月两相和，潭面无风镜末磨。遥望洞庭山水色，白浪盘里一青螺。

题君山·雍陶烟波不动影沉沉，碧色全无翠色深。疑是水仙梳洗处，一螺青黛镜中心。注：君山：在湖南省洞庭湖中。

10．对这两首诗的字句的解说，不恰当的一项： A．刘诗中“两相和”的“和”用字工稳，形象地勾画出秋夜中洞庭湖水和明月清光辉映成趣、水天一色的融和画面。

B．刘诗中“潭面无风”句和雍诗中“烟波不动”句，都贴切地描绘了月光下湖面风平浪静、山影凝重，朦胧而又静谧的景象。

C．雍诗中“碧”是湖色，“翠”是山色，因为是凝视君山映在湖中的倒影，所以给人感觉湖水的颜色没有君山倒影的颜色浓重。

D．雍诗中“水仙”指水中仙女，即娥皇和女英。她们是古代传说中尧的女儿，舜的妃子，死后化作湘水神，遨游于洞庭之上。

11．关于这两首诗，分析不恰当的一项是：

A．刘诗选择了月夜遥望的角度，通过极富想象力的描写，将洞庭的湖光山色别出心栽地再现于纸上。

B．雍诗从君山的倒影起笔，点出了湖山的色彩，继之又将神话传说融于景物描写之中，使山的秀美形神两谐地呈现在我们眼前。 C．两首诗都巧妙地以“螺”作比，但一首皓月银辉下的山比成银盘中的青螺，一首将倒映湖中的山比成仙女青黛色的螺髻。

D．两首诗都将洞庭的山水景物描写得高旷起俗，使人读后油然生出范仲淹《岳阳楼记》中那种“心旷神怡，宠辱偕忘”的感觉。

阅读下面一首唐诗，完成12-13题

题李凝幽居·贾岛

闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。 12．对这首诗语句的解说，不恰当的一项是：

A．“题李凝幽居”着的“题”是“写”，“幽居”的意思是僻静的居处。 B．“闲居”句中“少邻并”的意思是说李凝自小就有邻居挨着作伴。 C．“僧敲”句中的“敲”，传说也曾想作“推”，“推敲”一词即来源于此。 D．“幽期”句中的“幽期”指归隐的约定，“不负言”表示不违背诺言。

13．对这首诗的赏析，不恰当的一项是：

A．第一联用简洁的语言勾画出了李凝居处的环境，并暗示出他隐者的身份。 B．“僧敲月下门”句以响衬静，与名句“鸟鸣山更幽”有异曲同工之妙。 C．中间两联重在叙事和写景，首尾两联都明确写出了作者对隐居生活的向往。

D．全诗所写之事虽然不大，感情亦无跌宕，但由于注重炼字，故读来回味无穷。

阅读下面一首唐诗，回答问题：

漫成一首·杜甫

江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。

14．对这首诗的赏析，不恰当的一项是：

A．首句从水中月影写起，描写了江上月夜宁静的美景，与“江清月近人”这句诗异曲同工。

B．第三句写白鹭屈曲着身子，恬静地夜宿在月照下的沙滩上，意境安谧、和平。

C．二、四两句分写了江风吹打桅杆，大鱼跃出水面的“动”，与一、三两句的“静”对比鲜明。

D．全诗通过写夜泊时的所见所闻，透露出诗人对平静、安宁生活的向往。

15．这首诗的四句分别写了月、灯、鹭、鱼四景，四景又组成了一个统一的意境，下面四首中与这种写法相同的一首是： A．白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。 B．门径俯清溪，茅檐古木齐。红尘飘不到，时有水禽啼。 C．迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。 D．千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

16．对下面这首宋诗的赏析，不恰当的一项是：

约客·赵师秀

黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。

有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。

A．前两句写出了时令特色和地方气息，从侧面透露出诗人在静候友人来言访时的感受。

B．第三句点题，以“夜半”说明诗人在久久等待，但约客末至，却只听到阵阵的雨声、蛙声。

C．第四句描写了“闲敲棋子”这一细节，生动地表现出诗人此时闲适恬淡的心情。

D．全诗通过对环境和人物动作的渲染，描写诗人雨夜待候客人的情景，含蓄而有韵味。

17．对下面这首唐诗的赏析，不恰当的一项是：

蝉·虞世南

垂绥饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。

注：垂绥：绥：应是rui字，指蝉。蝉的头部有伸出的触须，形状好像下垂的冠缨。

A．首句写蝉的形状与食性，含有象征意义。古代常以“冠缨”指代

贵宦，诗人将“贵”与“清”统一在“垂绥饮清露”的形象中。 B．次句写蝉声之远传。“流响”状蝉声长鸣不已，悦耳动听。一个“出”字，使人感受到蝉场的响度与力度。

C．三四句蕴含深意，表明立身品格高洁的人，不需要某种外在的凭藉，自能声名远播，表达出对高尚品格的热情赞美。

D．这首诗，事、景、情、议融为一体，显示出诗人寓情于景的艺术才能。

阅读下面一首唐诗，完成18-19题

鸟鸣涧·王维

人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。 18．对这首诗的赏析，不恰当的一项是：

A．诗人用花落、山空、月出、鸟鸣这些动态的描写，来反衬出泰山月夜无人声的幽寂。

B．第四句中诗人用“时”来修饰“鸣”。从听觉上给人动静的对比，起了更生动的烘托作用。

C．全诗为我们描绘了一幅淡雅而意境幽远的泰山月夜图，真是“诗中有画，画中有诗”。

D．全诗语言清新自然、不堆砌典故，但却细致地表现出自然界光色和音响的变化。

19．诗人将静与动巧妙地统一在本诗中，共同构成动人的意境，颇有艺术辩证法。下列唐人诗句中没有运用动静相衬手法的一项是 A．桥响犬遥吠，庭空人散眠。（许浑《夜归丁卯桥村舍》） B．炉火照天地，红星乱紫烟。（李白《秋浦歌》） C．寒树鸟初动，霜桥人未行。（刘禹锡《途中早发》） D．鹤鸣楚山静，露白秋江晓。（柳宗元《与崔策登西山》）

赋得暮雨送李胄·韦应物

楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。古人有“密雨如散丝”的诗句。

20．对这首诗的赏析，不恰当的一项是：

A．首联两句写黄昏时分，诗人伫立在细雨蒙蒙的江边。这既点明了诗题中的“暮雨”，又照应了诗题中的“送”字。

B．二、三两联描写船帆被细雨打湿而变重，鸟翅因沾雨而无法轻巧地飞翔，天朦朦胧胧看不清通海处，远处江边的树却显得十分滋润。

C．尾联中将沾襟的别泪与散丝般的密雨交融在一起，十分含蓄地表达了诗人的送别之情，情与景巧妙地结合了起来。

D．全诗第一句直接点明“微雨”，而后面主要是通过对船帆、鸟羽、天际、大树的描绘来烘托蒙蒙细雨，更增强了诗的形象性和表达力。

．B 2．D 3．A 4．B

5．D【解析】本题考查对诗句含义的理解和对作者情感态度的把握。“水晶宫里奏《霓裳》，准拟岳阳楼上”两句，上句说今日境况，表达对现实的乐观；下句写来日所在，表达对前途的信念。D项将这两句的意思相杂糅，既与句意不合又与作者的心意不合。

6．C稼轩其人，何等洒脱不羁？胸中所想之事，大都气势磅礴，心之所系，为国家兴亡。

对景畅饮，兴致太高，不胜酒力，故有“午醉”。醒来是何等潇洒的看景，这何来孤独寂寞？

7．D是曲折，宛约的抒情方法 8．D（与C矛盾） 9．C（是评价古人） 10．B。（刘：想象、设喻，唱出山的高旷超俗之美。雍：比较，色彩浓重的山水画。这是衬托物不同造成的。螺形似螺壳的发髻，唐人善比山，如皮日休《缥缈峰》“似将青螺髻，撒在明月中。” 11．D（主观的，写景没有那么高，多是人生理想的拔高。） 12．B（自小错） 13．C（不十分明确—末必）

14．C（江风吹打桅杆理解有误） 15．C（一句一景）