有关古诗词.......~~~ 古诗词名句

有关古诗词.......~~~ 古诗词名句

  诗姿妖娆

  太离谱了,太破格了。

  太逍遥了,太超脱了。

  能这样无拘无束地释放自己,是何等的幸福?诗人生活的时代,必然是崇尚人性和尊严的时代;诗人生活的空间,必然也是提倡宽松和自由的空间。

中国的历史是由人民群众创造的,中国的诗词同样也是由人民群众创造的,《诗词三百首》也不例外。

她对钦定的东西向来就不感兴趣,甚至于不屑一顾。

据说康熙钦定的诗律词谱,执行得最好的是他的孙子乾隆,作过万余首衙制诗词,然而这么“宝贵”的东西,早已被平民百姓和着五谷杂粮消化得一干二净,岂不可惜?《诗词三百首》说出了自己想说的话,写出了自己想写的诗,作出了自己想作的词,本无意标新立异,只是顺其自然而已。

释放也罢,发泄也罢,都是以自己的方式表达自己的感情,有何不可?(雪松)

  好诗多磨

  天下大众,和而不同。

  童年读之,童心不平。

  壮年读之,壮志豪情。

  老年读之,老泪纵横。

  《诗词三百首》是蹉跎岁月的积累;是丰厚历史的沉淀;是多彩人生的浓缩;是天地精华的提炼。

非智者不能窥其门径,非仁者不能望其项背。

过去,她是一座桥梁,一条纽带,一种载体;现在,她是一种主流,一种方向,一面旗帜;将来,她会变成一段回忆,一段历史,一个标志。

这是不以某个人、或者说某些人的意志为转移的。

(王怀军)

  诗心永驻

  至柔动刚,至静德方。

  得主有常,万物化光。

  在你的神韵中,我们获得了永恒;在你的圣律中,我们拥有了完美。

你的《阳春、白雪》曲高和寡;《暗香、疏影》浅吟低唱;《日、月、星、辰》交相辉映;《风、霜、雨、雪》含情脉脉;《兰、梅、竹、菊》嘲世讥俗;《诗、词、歌、赋》神采飞扬……所有这一切都在我们的内心深处留下了终生难以抹灭的印象。

(徐晓东论《诗词三百首》)

  诗野开阔

  独立不惧,遁世无闷。

  水流行险,不失其信。

  《诗词三百首》永远是人们心目中的蓝天、大地、高山、大海。

因为你象蓝天一样胸怀宽广;象大地一样包容万物;象高山一样坚韧不拨;象大海一样吸纳百川。

(翟奉勤)

  诗境高远

  翩翩不富,皆失实也。

  不戒以孚,中心愿也。

  如果把《诗词三百首》比作大海,那么其他各流派的诗则是缥缈在海平面上的一层雾,尽管雾有着迷人的风姿,有着如梦如幻的意境。

但大海自有她汹涌澎湃、浩瀚深邃、无边无际、包罗万象的壮观。

(马先华)

  诗出有名

  天上情怀,人间至爱。

  敬以直内,义以方外。

  《诗词三百首》既是一部鸿篇巨著的高度概括,又是一部盛世经典的精确简化。

几乎每一首诗词的背后,都曾经有一个惊天地、泣鬼神的传奇故事。

她毫无质疑地告诉人们:“恶奴群起吠尧舜,万民齐声叹良才”的时代己经一去不返!(巍昆仑)

  诗路遥遥

  无平不陂,无往不复。

  艰贞无咎,勿失其孚。

  《满江红》一夜之间家喻户晓;《一剪梅》多少年来争相传阅;《渔、樵、耕、读》翻山越岭,不胫而走;《诗、情、画、意》漂洋过海,不翼而飞;书屋因《大雁歌》而生辉,闺房因《荷花图》而升华……所有这一切都充分有力地证明了《诗词三百首》已经得到社会的普遍认可和历史的公正评价。

  (沈丹诚)

  诗梦沉沉

  尊位大中,而上下应。

  刚健文明,时以元亨。

  我们需要空气!我们需要阳光!我们更需要《诗词三百首》!每一次读到她,我们的灵魂就会得到一次彻底地净化!过去,我们为之陶醉不醒;现在,我们为之流连忘返;将来,我们也会为之永远记住一个时代!永远记住一个时代的真正英雄!(李光祖)

  诗香浓浓

  行而未成,君子弗用。

  进退存亡,不失其正。

  打开《诗词三百首》,扑面而来的是一股浓厚的文化气息,这股气息来自高山、来自大海;来自天涯、来自海角;载满芬芳、载满激情;上下澎湃,纵横驰骋;沁人肺腑、发人深省;感人至深、催人泪下……(金来基)

  诗海泛舟

  知至至之,可与言几。

  知终终之,可与存义。

  画家戴熙说过:“让人惊不如让人喜,让人喜不如让人思。

”《诗词三百首》记录的是一段艰苦卓绝的奋斗历程,描绘的是一种世所罕见的人生感悟。

许多历史画面因为有了这些题诗,从而获得了新的生命力,进而引发了人们更多的思考,个别画面甚至价值连城,这些都是人们所始料不及的。

(铁林)

  诗气正旺

  飞龙在天,位乎天德。

  乾元用九,乃见天则。

  天行健,君子以自强不息;地势坤,君子以厚德载物。

  《诗词三百首》与天地合其德,与日月合其明,与四时合其序,与鬼神合其吉凶。

先天而天弗违,后天而奉天时。

天且弗违,而况于人乎!况于鬼乎!(王金忠)

  惜诗如金

  时止则止,时行则行。

  不失其时,其道光明。

  旧的两千年过去了,《诗词三百首》为我们留住了旧世纪的最后一道美丽的晚霞;新的两千年开始了,《诗词三百首》又为我们带来了新世纪的最初一缕迷人的晨曦。

(史慈)

  诗性天成

  益地而巽,日进无疆。

  天施地生,其益无方。

  白玉先生的《天性、人性、个性》,能够帮助我们加深对《诗词三百首》理解。

作者透过历史的烟尘,看到了宋元明清文人在理性的背后,普遍存在的酸性和奴性。

这数百年来的诗词歌赋,大多是这种心性在极端压抑之下的释放。

唯独大唐,是允许人的个性自由张扬的时代,也是天性、人性、个性结合得最为完美、最为充分的时代。

后人把那个时代称为真正的浪漫主义时代,那个时代政治、经济、文化的兴衰都是合情合理的。

到了清代,国人可怜得只剩下奴性了,尤其是文人,诗词只能依照《钦定词谱》,文章只能作成《八股文》。

为此,作者恨不得要“横跨宋元明清,”恢复国人数百年来被强烈扭曲的天性、人性和个性,并痛苦地叹息到:“《钦定词谱》和《八股文》是强加给文人的一条死路,而不是活路。

”他极力主张天性要率真,人性要质朴,个性要张扬。

这与人类社会和谐、文明向前发展的规律是完全一致的。

“和平、自由、春天”是《诗词三百首》的一个永恒主题!(魏磊)

  诗彩缤纷

  云形雨施,品物流行。

  大明终始,六位时成。

  乾道变化,各正性命。

  首出庶物,万国咸宁。

  《诗词三百首》自诞生以来,一直在高起点、大手笔、全方位地开辟着诗词领域的新天地,她继承和发扬了前人诗词的许多精华,突破了时空的界限,极大的丰富了民族文化的内涵。

诗集原称《新韵三百首》,后来接受了多数人的建议,定为《诗词三百首》。

另外,书中所用的词牌,除“新浪淘沙”外,几乎都未另加“新”字,以尊重原词牌本身的独特美感和历史底蕴。

(汪照敏)

  诗情脉脉

  诗中乾坤,四季如春。

  以顺天意,以慰民心。

  《诗词三百首》让我们在充分享受灿烂阳光的同时,眷顾到夜晚的宁静与温馨;在尽情沐浴温暖春风的同时,感慨到寒冬中蕴育的无限生机。

她告诉我们这样一个美丽的传说:太阳公公有四个美丽的女儿,她们虽然从未团聚,彼此间却一直在传递着春天的消息。

这四个美丽的女儿就是春、夏、秋、冬,这个春天的消息就是《诗词三百首》。

(李正刚)

  诗光明媚

  日月久照,四时久成。

  观其所恒,万物之情。

  《诗词三百首》有四大特点:恰到好处的平仄合一,恰到好处的诗画合一,恰到好处的古今合一,恰到好处的天人合一。

她切合民众的心态,理解民众的感情,倾听民众的呼声,尊重民众的选择。

反对本末倒置、舍本求末、因循守旧、抱残守缺,从来没有把《钦定词谱》作为尚方宝剑供奉在民众之上。

  她把世界上最神秘、最奇妙、最完美的文字,进行了一次最神秘、最奇妙、最完美的组合,进而把人类文明和智慧的结晶——诗词歌赋的境界推向了有史以来的最高峰。

(高峰)

  诗不可挡

  庸言之信,庸言之谨。

  见龙在田,利见大人。

  《诗词三百首》在一个最为合适的时间和空间里,采取了最为合适的方式和方法,唤醒了千百万人沉睡了千百年的心灵。

尽管她在当今诗坛上以全新的姿态独树一帜,但她的骨子里依旧保留着唐诗宋词的基因,血液里依旧流淌着唐诗宋词的神韵,这也正是她拥有强大生命力的原因所在。

“文章合为时而作”,她是“天时地利人和”的产物,正如她在诗中所说:“天时地利人和,用笔如魔,令人拍案叫绝。

”也正因为如此,她最终能以“百万雄诗过大江”的强大阵容,实现了古体诗词由旧世纪向新世纪的跨越。

今天,我们在感慨经典的同时,会以同样的心情感慨到:“诗词三百首,心血二十年。

书海从此起波澜:势不可挡,一洗旧文坛。

”(德忠)

  诗怀坦荡

  无边无际,无声无息。

  淡淡白玉,谦谦君子。

  世界上任何一种语言符号,都有一个产生、发展、鼎盛、衰落、灭亡的过程。

汉字,作为大自然综合信息的一个缩影,已经毫无质疑地成为人类历史上生存能力最为强大的语言符号,它对人类文明历史记录的真实性、生动性,已经超过了世界上任何一种语言符号,但它总有一天也会走向衰落,走向灭亡,这是自然规律,不可违背。

它的最初使命是为了让人们便于交流、便于沟通,便于更好地生存。

今天,人们渴望能够利用它来记录和诠释那些最尖端、最科学的知识和技术,这也是它本身图生存、图发展必须肩负的历史使命。

所以,一味地复古、一味地怀旧,并不意味着学问高深,清代成熟起来的诗律词谱带有典型的复古倾向,这种诗律词谱能够长寿一千多年,就已经是人类文明史上的奇迹了。

  语言文字需要简化、需要更新,诗律词谱也同样需要简化、需要更新,《诗词三百首》就是以这样的胸襟来到这个世界上的。

(周清)

  一诗激起千层浪

  丽泽君子,朋友讲习。

  商兑未宁,介疾有喜。

  风行水上,涣奔其机。

  用拯马壮,匪夷所思。

  《诗词三百首》一经问世,立即在世界各地的华人当中引起了强烈的反响,关心她的人越来越越多,持正反两方面意见的人,一直在唇枪舌剑,互不相让。

这种文化现象令人欣慰。

尽管在硝烟弥漫中,个别人的言辞过激,大失风度,但在提倡言论自由的今天,其心情是可以理解的。

《诗词三百首》极力主张个性的张扬,主张百花齐放,百家争鸣,相信随着时间的推移,真理会越辩越清,诗人也好,读者也好,总有一天都会摆正自己的位置……

  革命导诗

  潜龙勿用,终日乾乾。

  龙战于野,或跃在渊。

  《诗词三百首》给沉寂多年的诗坛带来了新的革命,给退守一隅的顽固派和保守派带来了新的打击。

上个世纪,有人称诗人是中国的梵高,然而时代不同了,欣赏水也不同了,加上诗人与画家对客观事物表达方式的不同,所以中国的梵高要比外国的梵高幸运得多。

诗人本身也没有想到,在这么短的时间、这么大的空间里,这种返朴归真的表现手法竟得到了这么多的人的认可和赞同。

  炼诗补天

  日终则终,日食则食。

  天地盈虚,与时消息。

  《诗词三百首》填补了我国诗词史上的许多空白,她在追求简单、崇尚自然方面进行了许多有益的偿试和探索。

这类原生态式的诗词本来就是对天籁最直接、最真实的记录和描绘,实际上,最能震撼人的心灵的往往就是这类诗词。

  诗全诗美

  受子介福,于其王母。

  众允之志,失得勿恤。

  《诗词三百首》寻寻觅觅大半生,却发现自己梦寐以求的诗情画意并不存在于权威之门、大雅之堂,而是存在于最普通的、最广大的民众之中,忧郁多年的心情豁然开朗,如释重负,就象一下子获得了绵绵不绝、无穷无尽的力量,彻底挣脱了传统旧势力的束缚,把专家学者的铁规戒律统统抛到了九霄云外,出一百年不敢出之风头,开一千年未曾开之先河,旁若无人地站到高处,指天画地,直抒胸臆,把自己天真率直的个性发挥得淋漓尽致、十全十美。

(王若蔚)

  三人行,则必有我诗

  君子攸往,知得知丧。

  牝马地类,行地无疆。

  先迷失道,后顺得常。

  无咎无誉,可贞含章。

  《诗词三百首》一版再版,在整个社会上营造了一种良好的文化氛围。

作者所到之处,以大无畏的英雄气概,趟雷区、涉奇险,用热血和汗水,为青春、为时代,谱写了一曲不折不扣的自强者之歌。

读万卷书,不如行万里路。

据说,凡是诗人经过的地方,三个人当中,必定有一个是知道《诗词三百首》的。

  兴诗动众

  体仁长人,嘉会合礼。

  利物合义,贞固干事。

  弘扬民族的、科学的、大众的文化,是几代人的努力方向。

用最吝啬的笔墨,勾勒出最饱满的艺术形象,是画中的上品。

同样道理,用最简练的语言,表达出最丰富的思想感情,必然也是诗中的上品。

《诗词三百首》的兴起,惊动了千千万万的平民百姓。

她用最大众化的笔墨,为人类的文明和进步,描绘了一幅最大众化的精彩画卷。

  诗业辉煌

  西南得朋,乃与类行。

  东北丧朋,乃终有庆。

  至哉坤元,万物资生。

  含弘广大,品物咸亨。

  感谢您!《诗词三百首》,您使我们充分感悟到人性的一种至善至美;

  感谢您!《诗词三百首》,您使我们彻底领略到人生的一种全新境界!

  感谢您!《诗词三百首》,您为我们驱走了黎明前的漫漫长夜;

  感谢您!《诗词三百首》,您为我们带来了雷雨后的万里晴空!

  感谢您!《诗词三百首》,我们已经很长时间没有象今天这样酣畅淋漓地呼吸了;

  感谢您!《诗词三百首》,我们已经很长时间没有象今天这样自由自在地歌唱了!

  胜利大会诗

  耳目聪明,柔进上行。

  得中应刚,是以元亨。

  《诗词三百首》中,有一百首是骂出来,有一百首是逼出来的,还有一百首是杀开一条血路杀出来的。

诗人最终选项择了自信,选择了坚强,选择了更加丰富多彩的人生,所以能够继承过去,立足现在,把握未来。

  “百鸟朝凤,同唱一曲欢乐颂。

”她带着一种特殊的情感,以一种特殊的方式把诗情画意送进了千家万户。

在这里,你可以看到无数仁人志士那匆匆离去的身影,也可以看到战争的硝烟以及民主、共和的曙光;在这里,你会听到来自远古呼唤,也会听到来自延安文艺座谈会上至今未落的话音。

  诗不我待

  以立不易,从一而终。

  夫子制义,刚当位应。

  在过去近一千年的岁月里,中国女子以小脚为美,明明是畸形的、丑恶的东西,举国上下却推崇备至,把它作为衡量一个女子是否完美的重要标志。

打个不太恰当的比方,钦定词谱无异于懒婆娘的裹脚,又臭又长,可至今仍有许多人把它作为高深的学问招摇过市,甚至凭它养家糊口。

  废除妇女缠足,彻底解放了一半的国人;简化诗律词谱,也同样彻底解放了一半的诗人。

  汉语言中,字有字体,句有句型。

正楷、行草等为字体,诗律词谱则为句型,前人的书法能够把字体的美发挥得淋漓尽致,后人的诗词同样也可以把句型的美表达得贴切自然。

参考资料:《诗词三百首》,作者:白玉

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