哪些诗句带有“远”字的

哪些诗句带有“远”字的

1、远上寒山石径斜，白云生处有人家。

2、远芳侵古道，晴翠接荒城。

3、醉忆春山独倚楼，远山回合暮云收。

4、远引若至，临之已非。

5、远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴

6、都缘自有离恨，故画作，远山长。

7、远信还因归燕误，小屏风上西江路。

8、一春愁思近横波。远山低尽不成歌。

9、远山眉黛娇长，清歌细逐霞觞。

10、远山眉黛长，细柳腰肢袅。

11、远弹双泪惜香红，暗恨玉颜光景、与花同。

12、腻云斜溜钗头燕。远梦无端欢又散。

13、晓莺声断朝云去。远水来从楼下路。

14、远山眉黛娇长。清歌细逐霞觞。

15、湘川风静吐寒花。远林屋散尚啼鸦。

16、远带天香剩。欲浥苕波供续命。

17、日落君山云气，春到沅湘草木，远思渺难收。

18、青山却作捧心颦。远林烟火几家村。

19、又报寒梅传驿信。远水孤村。

20、迢递彭篯岁月，远到漆园椿。

21、有谁曾念陇头人，远寄江南春日意。

22、远水孤村。月下何人与断魂。

23、汉家原庙临清渭，远泣玉衣来。

24、重迎遗像临驰道，远似在人间。

25、远风吹下楚歌声，正三更。

26、远而望之，皎若太阳升朝霞；

27、远戍十年临的博，壮图万里战皋兰。

28、霜落千林木叶丹，远山如在有无间。

29、远遯江湖上，端居风雨中。

30、西风半夜帘栊冷，远梦初归。

31、远恨绵绵，淑景迟迟难度。

32、远村秋色如画，红树间疏黄。

33、远山眉映横波脸。脸波横映眉山远。

34、梅妒晨妆雪妒轻。远山依约学眉青。

35、浅笑轻颦不在多。远山微黛接横波。

36、远水湛寒碧，独钓绿蓑翁。

37、远贡长为千古话。林下甘芳。

38、金管飘雅韵，远逐轻颸。

39、远想使君台上，携手与人同乐，中夜说元龙。

带远和晴字的诗词,谢谢

含遥：《于北平作》李世民翠野驻戎轩，卢龙转征旆。

遥山丽如绮，长流萦似带。

海气百重楼，岩松千丈盖。

兹焉可游赏，何必襄城外。

《望终南山》李世民重峦俯渭水，碧嶂插遥天。

出红扶岭日，入翠贮岩烟。

叠松朝若夜，复岫阙疑全。

对此恬千虑，无劳访九仙。

含远： 画 王维远看山有色， 近听水无声。

春去花还在， 人来鸟不惊。

山行 杜牧远上寒山石径斜，白云深处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

以远开头的古诗词有哪些

1、 风华是一指流砂，苍老是一段年华。

2、 举杯独醉，饮罢飞雪，茫然又一年岁 。

3、 长街长，烟花繁，你挑灯回看，短亭短，红尘辗，我把萧再叹。

4、 终是谁使弦断，花落肩头，恍惚迷离5、 多少红颜悴，多少相思碎，唯留血染墨香哭乱冢。

6、 苍茫大地一剑尽挽破，何处繁华笙歌落。

斜倚云端千壶掩寂寞，纵使他人空笑我。

7、 任他凡事清浊，为你一笑间轮回甘堕。

8、 寄君一曲，不问曲终人聚散。

9、 谁将烟焚散，散了纵横的牵绊。

10、 听弦断，断那三千痴缠。

坠花湮，湮没一朝风涟。

花若怜，落在谁的指尖。

11、 山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。

12、 相忘谁先忘，倾国是故国。

泠泠不肯弹，蹁跹影惊鸿。

13、 昔有朝歌夜弦之高楼，上有倾城倾国之舞袖。

14、 待浮花浪蕊俱尽，伴君幽独。

15、 一朝春去红颜老，花落人亡两不知。

16、 静水流深，沧笙踏歌；三生阴晴圆缺，一朝悲欢离合。

17、 灯火星星，人声杳杳，歌不尽乱世烽火。

18、 如花美眷，似水流年，回得了过去，回不了当初。

19、 乌云蔽月，人迹踪绝，说不出如斯寂寞。

22、 似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。

42、 我自是年少，韶华倾负。

43、 转身，一缕冷香远，逝雪深，笑意浅。

来世你渡我，可愿？44、 一花一世界，一叶一追寻。

一曲一场叹，一生为一人。

45、 尘缘从来都如水，罕须泪，何尽一生情？莫多情，情伤己。

26、 用我三生烟火，换你一世迷离。

。

27、 山河拱手，为君一笑 。

28、 几段唏嘘几世悲欢 可笑我命由我不由天。

29、 经流年 梦回曲水边 看烟花绽出月圆。

30、 雾散，梦醒，我终于看见真实，那是千帆过尽的沉寂。

31、 生生的两端，我们彼此站成了岸 。

32、 缘聚缘散缘如水，背负万丈尘寰，只为一句，等待下一次相逢。

33、 看那天地日月，恒静无言；青山长河，世代绵延；就像在我心中，你从未离去，也从未改变。

34、 就这样吧，从此山水不相逢。

35、 既不回头，何必不忘。

既然无缘，何须誓言。

今日种种，似水无痕。

明夕何夕，君已陌路。

36、 心微动奈何情己远，物也非，人也非，事事非，往日不可追。

37、 也许是前世的姻 也许是来生的缘 错在今生相见 徒增一段无果的恩怨。

38、 一年老一年，一日没一日，一秋又一秋，一辈催一辈 一聚一离别，一喜一伤悲，一榻一身卧，一生一梦里 寻一夥相识，他一会咱一会 那一般相知，吹一会唱一会。

39、 总在不经意的年生。

回首彼岸。

纵然发现光景绵长。

40、 有一种隐忍其实是蕴藏着的一种力量，有一种静默其实是惊天的告白。

41、 只缘感君一回顾，使我思君朝与暮。

47、 谁应了谁的劫谁又变成了谁的执念。

48、 你若撒野 今生我把酒奉陪。

49、 人生若只如初见 当时只道是寻常。

50、 心有猛虎，细嗅蔷薇。

盛宴之后，泪流满面。

有什么带风的诗句？

诗中风 1.夜来风雨声，花落知多少。

（孟浩然：《春晓》） 2.风劲角弓鸣，将军猎渭城。

（王维：《观猎》） 3.林暗草惊风，将军夜引弓。

（卢纶：《塞下曲》） 4.野火烧不尽，春风吹又生。

（白居易：《赋得古原草送别》） 5.柴门闻犬吠，风雪夜归人。

（刘长卿：《逢雪宿芙蓉山主人》） 6.随风潜入夜，润物细无声。

（杜甫：《春夜喜雨》） 7.城阙辅三秦，风烟望五津。

（王勃：《送杜少府之任蜀州》） 8.欲乘风归去，又恐琼楼玉宇。

（苏轼：《水调歌头?明月几时有》） 9.相见时难别亦难，东风无力百花残。

（李商隐：《无题》） 10.天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。

（《敕勒歌》） “风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客偿”（李白《金陵酒肆留别》） “野火烧不尽，春风吹又生”（白居易《赋得古原草送别》） “大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方”（《大风歌》） “长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”（李白《行路难三首》） “风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不回还”（《荆轲刺秦王》） “春风不相识，何事入罗帷”（李白《春思》） 风的诗句 春风又绿江南岸，明月何时照我还。

（王安石《泊船瓜舟》） 春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。

（孟郊《登科后》） 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

（贺知章《咏柳》） 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

（王之涣《凉州词》） 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

（岑参《白雪歌送武判官归京》） 野火烧不尽，春风吹又生。

（白居易《赋得古原草送别》） 人面不知何处去，桃花依旧笑春风（崔护《题都城南庄》） 春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

（杜牧《赠别》） 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

（李白《清平调》） 生无桃李春风面，名在山林处士家（杨万里《兰花》） 只道花无十日红，此花无日不春风。

（杨万里《腊前月季》） 爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风。

元好问《同儿辈赋未开海棠》 春风如贵客，一到便繁华。

（袁枚《春风》） 暗香留不住，多事是春风。

蒋锡震《梅花》 连夜深山雨，春风应未多。

（恽格《晓起》 紫恨红愁千万种，春风吹入此中来。

（沈固《折花仕女》 春风来不远，只在屋东头。

（于谦《除夜宿太原寒甚》） 相看莫厌秋情薄，若在春风怨更多。

（徐贲《雨后慰池上芙蓉》） 春风多可太忙生，长共花边柳外行。

（方岳《春思》） 春风虽自好，春物太昌昌。

（李商隐《春风》） 春风不相识，何事入罗帏。

（李白《春思》） 春风何处好，别殿饶芳草。

（温庭筠《嘲春风》） 春风先发苑中梅，樱杏桃梨次第开。

（白居易《春秋》） 总向高楼吹舞袖，秋风还不及春风。

（王建《未央风》） 惟春风最相惜，殷勤更向手中吹。

（杨巨源《和练袖才杨柳》） 春风知别苦，不谴柳条青。

（李白《劳劳亭》） 何事春风容不得？和莺吹折数枝花。

（宋 王禹称） 春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。

（白居易《长恨歌》）

诗名里带山行字的诗词有哪些

年代：唐 作者：杜牧 作品：山行 内容： 远上寒山石径斜，白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

作品注释 注释： 1.山行：在山中行走。

2.寒山：指深秋时候的山。

3.径：小路。

4.白云生处：白云缭绕而生的地方。

5.坐：因为；由于。

赏析： 诗歌通过诗人的感情倾向，以枫林为主景，绘出了一幅色彩热烈、艳丽的山林 秋色图。

远上秋山的石头小路，首先给读者一个远视。

山路的顶端是白云缭绕的地 方。

路是人走出来的，因此白云缭绕而不虚无缥缈，寒山蕴含着生气，“白云生处 有人家”一句就自然成章。

然而这只是在为后两句蓄势，接下来诗人明确地告诉读 者，那么晚了，我还在山前停车，只是因为眼前这满山如火如荼，胜于春花的枫叶 。

与远处的白云和并不一定看得见的人家相比，枫林更充满了生命的纯美和活力

带有万千的诗词

在中国文学史的漫长发展过程中，巳形成了一些固定的或者说是约定俗成的意象群，了解这些意象群无疑对鉴赏古代诗歌、准确捕捉古人所表达的思想情感会起到事半功倍的效果.譬如，情感类别：哀怨、激愤、向往、离愁别恨、怀乡思亲、追古伤今等.要深入了解这情感，就要透过诗歌的语言外壳，发掘出作者在作品中的思想情感，寻撷到诗中的情感载体.如：杨柳——（代表）惜别、菊花——傲视、圆月——思念、落叶——失意、春风——得意、古迹——怀旧等等.而古诗中的情感载体——意象——解读这些意象群，就成了古诗词鉴赏的突破口. 所谓意象，是客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象.就古典诗词而言，诗人所写之“景”、所咏之“物”，即为客观之“象”；而借景所抒之“情”，咏物所言之“志”，即为主观之“意”；“象”与“意”的完美结合，就是“意象”.以诗歌的意象为突破口，对之进行多维解读，是鉴赏诗歌的钥匙之一，本文拟就古典诗词中一些常见的意象进行解读，供广大朋友参考. 1、落花 自然是人类永远的认识对象和审美对象.自然的形式丰富多彩，人类对美的撷取也无穷无尽.山川草木“莫不有性情”.情感与这些形式的遇合，故有意象产生.我国历史上优秀诗词数不胜数，本文我只想撷取其中的一朵奇葩——含有“落花”意象的诗词，来略谈一二. 落花是一种自然现象，自然规律，但在我国古诗词中却赋予了它们以情感和生命.归纳起来，“落花”意象有这样几层意思. A、一是把落花作为自然景物来描写，构成一种优美的意境. “春城无处不飞花”（韩翃《寒食》），给人的感觉是春风和煦，阳光明媚，各种颜色的花儿在风中轻扬曼舞，美妙极了. “夜来风雨声，花落知多少.”（孟浩然《春晓》），伴随着风雨之声，落花片片，满地缤纷，可以想见春天的美好和童子的天真烂漫之趣. B、一是面对落花，唏嘘感叹：叹年华易逝，美丽不再. “流水落花春去也，天上人间.”（李煜《浪淘沙》）从中可以看出国破家亡之恨，无可奈何之情. “花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁.”（李清照《一剪梅》）抒发了浓浓的郁闷之情，幽幽的相思之苦. “侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？”这是《红楼梦》中林黛玉的葬花词.花落巳葬，己去谁葬，暗含自己的命运还不如落花，道尽了心中的绵绵的悲苦. C、还有一种是以落花寓意昂扬向上的精神. “花落春常在”清道光年间考生俞樾在礼部复试，以此句为诗开头，寓意希望在人间. “一陂春水绕花身，花影妖娆各占春，纵被东风吹作雪，绝胜南陌碾作尘.”（王安石《北陂杏花》）暗寓诗人宁可在与顽固派的斗争中粉身碎骨，也不愿委曲求全同流合污. 2、流水 A、因水具有柔和清冷的特点，故常用水比喻月色之类虽具体可感却难以把握 的事物. “天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星”（杜牧《秋夕》），诗人借水的清冷，从侧面反映了封建时代妇女的悲惨命运. B、又因水的剪切不断、永不停歇与愁绪的无始无终、无止无休正好吻合，故诗人又常以水喻愁. “抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”（李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》），抒发了诗人因强烈的感到了现实与理想的矛盾不可调和而产生的烦忧和愁苦；“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”（十国南唐 李煜《虞美人》），词人经历亡国之痛后，尝尽了人生的愁苦滋味，他用东去的“一江春水”抒写愁恨，让读者看到那愁思如春水汪洋恣肆，一腔幽愤尽泻如注，悲愤之情，溢于言表. 3、“捣衣”和“砧声” A、关心家人冷暖，为全家人缝制衣服，是古代妇女的主要职责之一.在进行捣衣这种机械重复的劳作之时，她们有足够的时间用于思念远离家乡的亲人.单调悠长的砧声有助于摒除外虑，心志专一，对思念之情起到凝聚与强化的作用.正因为这些原因，捣衣的动作和与之相关的清砧的声响，成为古典诗歌中“思妇”主题下最为常见的意象之一： “晓吹员管随落花，夜捣戎衣向明月.”（李白《捣衣》） “不辞捣衣倦，一寄塞垣深.”（杜甫《捣衣》） “飞鸿影里，捣衣砧外，总是玉关情.”（宋 晏几道《少年游》） B、月下捣衣，风送砧声这种境界，不仅思妇伤情，也最易触动游子的情怀，因此捣衣意象也是思乡主题的传统意象之一. 杜甫的《秋兴》，就是以白帝城的砧声寄寓自己客居漂泊中对故乡的思念： 玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森. 江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴. 丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心. 寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧. C、古典诗歌表现了捣衣与砧声意象，也塑造了这种意象.它不仅感染、感动着置身情境之中的思妇与游子，即使平常诗人，也往往喜欢把这种声音作为自己诗歌的背景音乐，表达种种复杂的情感： “深院静，小庭空，断续寒砧断续风.无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊.”（十国南唐 李煜《捣练子》） “砧清秋巷迥，灯白夜堂凉.此意无人会，重城醉梦乡.”（林景熙《夜意》） 4、雁 相传鸿雁能够传书.李煜在《清平乐》中说：“雁来音信无凭”，春天大雁从南方飞归北方，主人公眼见南方的大雁飞来，心头顿时生出一线希望，兴许大雁会带来故国江南的音信.可等待半天，大雁飞过，音信...

带有题字的诗词

《赠梅处士》张籍早闻声价满京城，头白江湖放旷情。

讲易自传新注义，题诗不著旧官名。

近移马迹山前住，多向牛头寺里行。

天子如今议封禅，应将束帛请先生。

《和裴司空酬满城杨少尹》张籍圣朝偏重大司空，人咏元和第一功。

拥节高临汉水上，题诗远入舜城中。

共惊向老多年别，更忆登科旧日同。

谁不望归丞相府，江边杨柳又秋风。

《寄苏州白二十二使君》张籍三朝出入紫微臣，头白金章未在身。

登第早年同座主，题诗今日是州人。

阊门柳色烟中远，茂苑莺声雨后新。

此处吟诗向山寺，知君忘却曲江春。

《梁公子》李贺风彩出萧家，本是菖蒲花。

南塘莲子熟，洗马走江沙。

御笺银沫冷，长簟凤窠斜。

种柳营中暗，题书赐馆娃。

《于时春也，慨然有江湖之思，寄赠柳九陇》卢照邻提琴一万里，负书三十年。

晨攀偃蹇树，暮宿清泠泉。

翔禽鸣我侧，旅兽过我前。

无人且无事，独酌还独眠。

遥闻彭泽宰，高弄武城弦。

形骸寄文墨，意气托神仙。

我有壶中要，题为物外篇。

将以贻好道，道远莫致旃。

相思劳日夜，相望阻风烟。

坐惜春华晚，徒令客思悬。

水去东南地，气凝西北天。

关山悲蜀道，花鸟忆秦川。

天子何时问，公卿本亦怜。

自哀还自乐，归薮复归田。

海屋银为栋，云车电作鞭。

倘遇鸾将鹤，谁论貂与蝉。

莱洲频度浅，桃实几成圆。

寄言飞凫舄，岁晏同联翩。

带有古典诗词的广告语,最好是现代的！

随着广告业的发展，在商业价值之外，广告语的文化价值也越来越受到关注，广告语对于诗词的借鉴也因此由浅入深，愈行愈远。

广告语借鉴古典诗词的方式主要有以下几种。

1、引用 引用是古代诗词在广告语的运用中最简明直接的方式。

按广告语引用方式的不同，又可将其分为“直接引用”和“断字截句”两种。

“直接引用”是指广告语对古典诗词不作任何修改，照搬过来的做法。

典型的案例有：山西“杏花村”汾酒的广告语“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村”。

“截字断句”是指广告语换改古典诗词中的个别词汇，以契合本品牌需求的做法。

著名的案例有南昌江铃汽车制造厂改李白名篇《早发白帝城》中“千里江陵一日还”而成的“千里江铃一日还”。

2、修辞 将古典诗词中的修辞手法运用到广告语中来，可以使广告语生动形象，通俗易懂，历来受到广告创作人员的喜爱。

顶真。

顶真是指用上一句结尾的词语做下一句的开头，或用前段最末的句子作为后段开头的句子，使邻接的词、短语、句子、段落首尾蝉联。

著名案例有“骆驼”牌电扇的广告语“骆驼进万家，万家欢乐多”；“长城”电扇的广告语“长城电扇，电扇长城”；万家乐电器的广告语“万家乐，乐万家”。

比喻。

是指用某些有些类似点的事物来比拟想要说的某一事物，以便表达得更加生动鲜明的修辞手法。

运用比喻的广告语一般旨在突出产品的特殊功能，如德芙巧克力的“牛奶香浓，丝般感受”；阳光热水器的广告语“带给您阳光般的温暖”；香港水星唱片广告公司广告语“自然界的韵律”。

对偶。

用对称的字句加强语言的效果的修辞方式，它可以使广告语读来琅琅上口，给人一种整体感。

例如，某佛寺中茶亭广告语“四大皆空，坐片刻无分尔我；两头是道，吃一盏莫问东西”；“孔府宴酒”的广告语“喝孔府宴酒，做天下文章”；《知音》杂志的广告语“人海茫茫，哪里有知己；刊物如林，何处找知音”。

3、声律 中国诗词与音乐关系亲密，《诗经》中的《雅》、《颂》多系乐词，鼎盛时期的宋词也是依了词牌格式为配乐而写的，在声律上颇有建树，这正符合了广告语琅琅上口的要求。

平仄。

平仄依四声，即平声、上声、去声、入声而言，其基本原则就是要求诗词语言要抑扬高下，轻重变化，具有鲜明的节奏感。

结合拼音，我们将第一声和第二声认作为平声，第三声和第四声认作为仄声。

一句广告语，读起来有珠圆玉润之美，遵守平仄规则是必不可少的。

例如，某钟表店广告语为“刻刻催人资警醒，声声劝尔惜光阴”，上句为“仄仄平平平仄仄”，下句为“平平仄仄平平平”；又如航天汽车的广告语“城乡路万千，路路有航天”，上句为“平平仄仄平”，下句为“仄仄仄平平”。

押韵。

押韵在广告语的写作中十分普遍，因为相同的韵脚能使得广告语和谐统一、同气连枝，例如万宝空调的广告语“万宝空调，四季逍遥”，雪碧汽水的广告语“晶晶亮，透心凉”，格力空调的广告语“好空调，格力造”。

更值一提的是“双声叠韵”，在现代汉语中，双声指两个字的声母相同，叠韵指两个字的韵母相同，具有特殊的形式美和音乐美，李清照的那句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”就是双声叠韵的千古典范。

广告语讲求大方实用，不能以辞害义为声韵所累，所以鲜有双声叠韵的例子，但也不乏如此佳作，例如上文提到的“刻刻催人资警醒，声声劝尔惜光阴”，台湾爱尔法音响公司广告语“寸寸匠心独运，款款纤细传真”，再如著名广告语“滴滴香浓，意犹味尽”，上句中的“香浓”韵尾同为ng，下句中的“意犹”声母同为y。

4、长短句式 王国维在《人间词话》里说：“诗之境阔，词之言长。

”按王国维的理解，“词之言长”是词的根本特点，而词长短参差的句式正是决定此艺术特性的最主要原因。

从一字句到十一字句，词的句式组合丰富。

一字句的有《归字谣》中的“归，目断吾庐小翠微”，二字句的如《南乡子》中的“却待短书来破恨，应迟”，三字句的如《相思令》中的“萍满溪，柳绕堤”…… 宋词的这种长短句式不仅对于古典诗词是一巨大的突破，在我看来，它对于广告语的创作也有着极大的启发意义。

在字数上，一句广告词以二十字以内为宜，这样的字数，正可以将一字句至十字句在句式上做一个恰当的排列组合；在声律上，词的句式组合积由词的格律而成，独有的声律美正符合广告语琅琅上口、抑扬顿挫的音乐美的需求；而在形式上，词的长短式打破了目前市场上的广告语的“单句式”与“对称式”，参差不齐的样式，令人耳目一新。

例如一汽轿车MAZDA6的广告语“魅·力·科技”；大众汽车“PASSAT领驭”的广告语“志·在掌握”；中国银行的广告语“止，而后能观”，都在句式上大胆采用了一字句与二字句、三字句、四字句的组合，不但有独特的声韵效果，在形式上也可谓别出心裁。

5、意境 王国维吸收西方美学观念，进一步将词的意境分为“有我之境”、“无我之境”、“写境”和“造境”，“有我之境”与“无我之境”是以不同的观物方式为区分的。

前者是一种“以我观物”的观物方式，存在主观意志与利害关系，如“泪眼问花花不语”；后者则是一种...